МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК
70
ПОЭЗИЯ Д.А. ПРИГОВА
Вахитов Юлай Салаватович
Литературовед, преподаватель Алмалыкского филиала Ташкентского
государственного технического университета
https://doi.org/10.5281/zenodo.13912336
Аннотация:
В статье анализируется раннее поэтическое творчество
Д.А. Пригова, одного из наиболее видных представителей московского
концептуализма в литературе и искусстве.
Ключевые слова:
Д.А.
Пригов, поэзия, жанр, стихотворный цикл
Творческая биография Д.А. Пригова (1940-2007) успела обрасти
слухами, превратившись в легенду о чудо-богатыре, создавшем за жизнь
то ли тридцать, то ли сорок тысяч стихотворений. При этом, как
утверждают в отдельных источниках, стихи он стал сочинять в начале
1970-х годов, то есть уже в зрелом возрасте, и в день обязательно должен
был написать от четырех до семи поэтических текста. На самом деле
Дмитрий Александрович Пригов (имя по паспорту и псевдоним
одновременно) занялся сочинительством на десять лет раньше, его
первые стихи, включенные в собрание сочинений в 5-ти томах,
датированы 1963 годом. В одном из своих многочисленных интервью поэт
указал на 1961 год как на дату написания первого стихотворения.
По роду деятельности Пригова нельзя отнести к какой-то одной
определенной сфере, так как он успешно воплощал в себе поэта,
художника, перформера, скульптора и даже актёра, при этом дав себе
очень меткое определение: «работник культуры». Причастный к
деятельности
московского
концептуализма,
он
связывал
своё
литературное творчество с изобразительными и демонстрационными
видами искусства, что нередко приводило к творческому симбиозу. Вот
какую характеристику на Пригова приводит близко знавший его
художник Б. Орлов: «
Расцвет его поэтического таланта, на мой взгляд,
приходится на период с 1973 года, когда он начал работу над циклом
«Исторические и героические песни», и до перестройки. Начиная со второй
половины 1980-х его поэзия существовала в форме акций и перформансов
— эти тексты нужно оценивать уже совсем по другой шкале» [1].
1970-е годы действительно становятся временем расцвета для
Пригова как для поэта. Именно в это время формируется особый серьезно-
иронический стиль его поэзии, намечается обращение к абсурду как
художественно-эстетическому мировоззрению. Тогда же на смену мотивам
МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК
71
«безысходности» бытия, смерти и смертности, характерных для
классической русской поэзии, в стихах Пригова приходят художественные
элементы абсурда, что выражается в неожиданных образах и сравнениях:
«Роняя легкий, словно листья, жир, / бежит какой-нибудь транжир / Из
той обворожительной толпы обжор, / Цветной и радостный, как абажур»
[2, С. 90]; парадоксе: «Всё глохнет у порога зданья. / (Тем более, что зданья
нет.)» [Там же, С. 85]. В стихотворении «Шёл я как-то вечерком…» (1973)
парадокс заключается в том, что лирический герой обыденно, как бы
постфактум, рассказывает о своей смерти от ножа, который он обнаружил
торчащим у себя в боку.
Стремление к деконструкции прежних историко-культурных мифов,
выраженное, как правило, через пафос изображения, проявилось особенно
ярко в цикле, озаглавленном «Исторические и героические песни» (М.,
1974). Пародийность данного цикла обозначена в самом названии,
относящем читателя к русскому фольклорному жанру старин и
европейской романтической традиции одновременно. Предметом
художественного изображения в «Песнях» становится целый ряд
личностей, относимых к мировой, русской и советской истории и культуре
(Сократ, Клеопатра, Кант, Франциск Ассизский, Дмитрий Донской, Петр I,
Чапаев, Буденный и др.). Жанровое разнообразие включенных в цикл
стихотворений варьируется от стилизации под русские народные
исторические песни и былины до подражания советской агитационной
поэзии.
Вышедший в том же 1974 году цикл «Культурные песни» носит
пародийно-иронический характер, затрагивающий классические строки
русской поэзии от Пушкина («Мой дядя», «Друзьям», «Пора, мой друг,
пора!»), Лермонтова («В долине Дагестана», «Уехав на остаток жизни…») и
Некрасова («Вчерашний день в часу шестом») до Ахматовой («- Мне голос
был») и Маяковского («Хорошо!»). Помимо обращения к классическим
образцам русской поэзии, автор в данном цикле подвергает
постмодернистской игре смыслов песенный жанр, конкретно широко
известный романс «Гори, гори, моя звезда!», превратившийся в его
трактовке в «Звезду Кремля», и не менее популярную в советские годы
песню «Широка страна моя родная».
Поэтическое творчество Д.А. Пригова далеко не исчерпывается
приведенными здесь стихотворными циклами, однако их значение велико
при учёте формирования Пригова как по-настоящему значительного
МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК
72
поэта, прошедшего путь от подражаний и стилизации до окончательного
становления в статусе иконы современной русской поэзии.
Использованная литература:
1.https://www.nlobooks.ru/books/sobraniya_sochineniy/398/review/9680/
(дата обращения: 20.09.2024)
2. Дмитрий Александрович Пригов, Собрание стихов, Том первый. Wiener
slawistischer almanach sonderband 42. Wien, 1996. 227 с.
