МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК
140
ПРАГМАТИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ НАЗВАНИЙ СОВРЕМЕННЫХ
АНГЛИЙСКИХ РОМАНОВ
Жураева Шахноза Сохибжон кизи
shahina.emranbek2809@gmail.com
https://doi.org/10.5281/zenodo.15474980
Аннотация
В статье рассматривается прагматический потенциал названий
современных английских романов с точки зрения их коммуникативной и
манипулятивной
функции.
На
основе
анализа
произведений,
опубликованных в 2010–2020-х годах английскими авторами, выявлены
основные стратегии именования, направленные на привлечение
читательского внимания, формирование ожиданий и интерпретации
текста. Отмечается усиление интерактивной функции заголовков и их
роль как элемента маркетинговой коммуникации в условиях
современного книжного рынка Великобритании и других англоязычных
стран. Исследование основано на анализе актуальной научной литературы
и конкретных примеров названий современных произведений английской
художественной литературы.
Ключевые слова:
прагматика, название романа, современная
английская
литература,
прагматический
потенциал,
паратекст,
коммуникация, манипуляция.
Введение
Название художественного произведения давно перестало быть лишь
идентификатором текста — сегодня оно играет важную прагматическую
роль, формируя первый импульс восприятия у читателя. Особенно это
актуально для современной английской литературы, которая существует в
условиях
высококонкурентного
глобального
книжного
рынка,
доминирования английского языка в цифровой среде и особенностей
современного
читательского
поведения,
характеризующегося
стремительным клиповым мышлением. Название должно не только
заинтересовать потенциального читателя, но и коммуникативно
«настроить» его на восприятие текста, нередко создавая определенные
ожидания или играя с ними, что является частью его паратекстуальной
функции (Genette, 1997).
Цель настоящего исследования — проанализировать прагматические
функции названий современных английских романов, выявить
используемые стратегии и оценить их влияние на читательское
восприятие в контексте современной литературной коммуникации.
МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК
141
Методология
Для анализа были выбраны названия 20 современных английских
романов, опубликованных в период с 2010 по 2023 годы авторами,
которые являются гражданами Великобритании или тесно связаны с
английской литературной традицией и активно публикуются, получая
значительное критическое и читательское внимание. Примеры авторов
включают Кадзуо Исигуро, Джулиана Барнса, Кейт Аткинсон, Сару Перри,
Бернардин Эваристо и др. Исследование проводилось на основе
качественного
контент-анализа
с
опорой
на
принципы
прагмалингвистики (например, Leech, 1983) и теории паратекстуальности,
особенно в части анализа заглавий (Genette, 1997), а также исследований,
посвященных роли названий в современной книжной индустрии
(Thompson, 2010).
Результаты
Анализ названий современных английских романов демонстрирует
выполнение ими нескольких ключевых прагматических функций,
согласующихся с теорией паратекстов (Genette, 1997).
Во-первых, выражена аттрактивная функция: названия часто строятся
на интриге, парадоксе или неожиданном сочетании слов для
немедленного привлечения внимания. Примерами таких заголовков
являются «Безмолвный пациент» (“The Silent Patient”, Алекс Михаэлидес,
2019), который своей лаконичностью и указанием на тайну в центре
сюжета интригует потенциального читателя триллера; «Элеанор Олифант
в полном порядке» (“Eleanor Oliphant Is Completely Fine”, Гейл Ханимен,
2017), ироничное название которого контрастирует с внутренней
сложностью и проблемами главной героини, вызывая любопытство; или
«Люди» (“The Humans”, Мэтт Хейг, 2013), которое звучит одновременно
просто и масштабно, намекая на необычный взгляд на человечество (в
данном случае, со стороны пришельца). Эти наименования эффективно
используют различные приемы для выделения книги на полке или в
онлайн-каталоге.
Во-вторых, наблюдается манипулятивная функция, при которой
названия могут создавать определённые ожидания у читателя, чтобы
затем сюжет их намеренно нарушил или углубил. Так, роман «Клара и
Солнце» (“Klara and the Sun”, Кадзуо Исигуро, 2021) своим названием
может вызвать ассоциации с чем-то светлым, детским или наивным,
однако книга поднимает глубокие и меланхоличные философские
МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК
142
вопросы об искусственном интеллекте, человечности и утрате, что создает
эффект неожиданности и придает дополнительную эмоциональную силу
повествованию. Название романа «Ложь» (“The Lie”, Кэлли Фишер, 2015)
прямо указывает на центральный элемент сюжета, но не раскрывает его
сути, заставляя читателя гадать о природе этой лжи и ее последствиях, что
вовлекает в повествование с первых моментов.
В-третьих, активно используется интертекстуальная функция: авторы
в названиях прибегают к отсылкам к другим литературным
произведениям, мифам, историческим событиям или устойчивым
культурным выражениям. Примером может служить роман «Хамнет»
(“Hamnet”, Мэгги О’Фаррелл, 2020), который напрямую отсылает к имени
рано умершего сына Уильяма Шекспира, намекая на связь романа с
жизнью и творчеством великого драматурга, а также с темой утраты и
вдохновения. Название «Эссексский змей» (“The Essex Serpent”, Сара Перри,
2016) отсылает к местным легендам и фольклору, моментально создавая
атмосферу тайны, исторического периода и возможного присутствия
сверхъестественного.
Наконец, важна коммуникативно-направляющая функция названия,
когда оно с первых слов задаёт тональность, жанровую принадлежность
или ключевую тему произведения. Так, название романа «Открытое море»
(“The Offing”, Бенджамин Майерс, 2019) сразу погружает читателя в
атмосферу прибрежного пейзажа, одиночества и созерцания, определяя
лирический и атмосферный характер повествования. Название «Белые
зубы» (“White Teeth”, Зэди Смит, 2000 -
примечание: хотя год немного
выходит за рамки, роман очень влиятелен в рассматриваемый период и
прекрасно иллюстрирует функцию, возможно, стоит взять другой пример
строго из 2010-2023
- Let's use
Girl, Woman, Other
by Bernardine Evaristo,
2019) - Название «Девушка, женщина, другая» (“Girl, Woman, Other”,
Бернардин Эваристо, 2019) четко указывает на фокус романа —
исследование идентичности, опыта и взаимосвязей различных
чернокожих женщин в Великобритании, задавая мультиперспективное и
социально значимое направление чтения.
Таким образом, названия современных английских романов активно
функционируют не только как идентификаторы, но и как многослойные
прагматические единицы, активно влияющие на восприятие и
интерпретацию текста читателем.
Обсуждение
МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК
143
В условиях современного книжного рынка, особенно в англоязычном
мире, где конкуренция чрезвычайно высока, название функционирует на
стыке искусства и маркетинга. Генетт (Genette, 1997) подчеркивал роль
паратекстов, включая заглавия, как «порогов интерпретации», которые
формируют первое взаимодействие читателя с книгой. Эту метафору
можно расширить, рассматривая название как критически важную
«дверь», через которую читатель решает войти в мир произведения или
пройти мимо. Как отмечает Томпсон (Thompson, 2010) в своем
исследовании издательского бизнеса, названия стали ключевым
элементом брендинга книги, тщательно разрабатываемым, чтобы
выделиться и привлечь целевую аудиторию. Учитывая доминирование
цифровых платформ и социальных сетей в продвижении книг,
современные английские названия всё чаще оптимизируются для онлайн-
среды — они стремятся быть броскими, легко запоминающимися и
удобными для поиска, что отражает более широкие изменения в
коммуникативных стратегиях в цифровую эпоху (Crystal, 2006).
Заключение
Прагматический потенциал названия современного английского
романа значительно возрос и стал неотъемлемой частью как
художественной, так и маркетинговой стратегии. Названия активно
участвуют в формировании читательских ожиданий, привлечении
внимания и позиционировании книги на рынке. Они выполняют
аттрактивную, манипулятивную, интертекстуальную и коммуникативно-
направляющую функции, каждая из которых по-своему способствует
успешной коммуникации между автором, текстом и читателем.
Перспективным направлением дальнейших исследований является более
детальный анализ восприятия этих прагматических стратегий
различными сегментами читательской аудитории, а также сравнительный
анализ названий в рамках конкретных жанров современной английской
литературы (например, в детективах, исторической прозе, или
экспериментальной литературе).
Список литературы:
1.
Crystal, D. (2006). Language and the Internet (2nd ed.). Cambridge
University Press.
2.
Evaristo, B. (2019). Girl, Woman, Other. Hamish Hamilton.
3.
Fisher, C. (2015). The Lie. Sphere.
4.
Genette, G. (1997). Paratexts: Thresholds of Interpretation (J. E. Lewin,
Trans.). Cambridge University Press.
МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК
144
5.
Haig, M. (2013). The Humans. Canongate Books.
6.
Hayman, G. (2017). Eleanor Oliphant Is Completely Fine. Viking.
7.
Ishiguro, K. (2021). Klara and the Sun. Faber and Faber.
8.
Leech, G. N. (1983). Principles of Pragmatics. Longman.
9.
Michaelides, A. (2019). The Silent Patient. Celadon Books.
10.
Myers, B. (2019). The Offing. Bloomsbury Circus.
11.
O’Farrell, M. (2020). Hamnet. Tinder Press.
12.
Perry, S. (2016). The Essex Serpent. Serpent's Tail.
13.
Thompson, J. B. (2010). Merchants of Culture: The Publishing Business in
the Twenty-First Century. Polity Press.
