MODELS AND METHODS IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
8
ТИПОЛОГИЯ ПОВЕСТВОАТЕЛЬНЫХ ФОРМ В
ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ
Бекниезова Бону Уктам кизи
Казанский (Приволжский )
федеральный университет
Магистрант 2 курса
https://doi.org/10.5281/zenodo.15347879
Аннотация
Статья посвящена анализу типологии повествовательных форм в
художественном тексте. В центре внимания — формы авторского и
персонажного повествования, особенности их взаимодействия и
художественные
функции.
Исследование
опирается
на
труды
отечественных и зарубежных теоретиков повествования (М. М. Бахтина, Б.
Успенского, Ж. Женетта и др.) и включает сопоставительный анализ
различных повествовательных стратегий. Особое внимание уделяется
роли повествователя в формировании читательского восприятия, степени
его участия в тексте и характеру речевой организации.
Ключевые
слова
:
повествование,
повествователь,
повествовательные формы, художественный текст, авторская речь,
персонажная речь, фокализация, нарратология.
Повествование — фундаментальная категория художественного
текста, обеспечивающая его структуру, восприятие и коммуникативную
направленность. В современной нарратологии сложилась разветвленная
система классификаций повествовательных форм, что обусловлено
многообразием авторских стратегий и динамикой литературного
процесса. Цель данной статьи — рассмотреть основные типы
повествования,
определить
их
признаки
и
проанализировать
функциональные особенности в структуре художественного текста.
Особое внимание уделяется вопросу взаимодействия повествования с
жанровой организацией произведения, поскольку одним из наиболее
актуальных вопросов типологии жанра был и остается вопрос о
взаимозависимости жанра и других (в первую очередь – стилевых)
структурных уровней текста.
Повествовательная форма — это способ организации текста, через
который реализуется рассказ о событиях, героях, внутреннем мире
персонажей. В теории литературы повествовательные формы часто
связываются с категорией нарратора — субъекта речи, осуществляющего
рассказ. Согласно классификациям Б. Успенского и Ж. Женетта, формы
MODELS AND METHODS IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
9
повествования могут различаться по ряду параметров: типу рассказчика
(персонажный/внеклассный), степени его осведомленности, положению в
пространственно-временной структуре текста и пр.
Для углубленного анализа существенным становится также
разграничение понятий жанра и повествования. Только при четком
определении сущности каждого из них возможно выявление их
взаимосвязи, особенно в аспекте функционирования повествователя как
носителя художественной концепции.
Важным
аспектом
нарратологического
анализа
является
разграничение нарратора (повествователя) и фокализатора (носителя
восприятия). Согласно Ж. Женетту, фокализация может быть: нулевая
(всеведущий нарратор), внутренняя (восприятие через персонажа),
внешняя (описание со стороны, без проникновения во внутренний мир).
В связи с этим важно отметить, что «любое слово художественного
текста всегда принадлежит конкретному субъекту речи. В каждый
конкретный момент повествования субъект речи всегда один, но
субъектов сознания может быть много. Они формируют сложную
иерархическую структуру, которая, по меткому образному выражению,
«располагается» по принципу матрёшек» [6]
Например, любая реплика персонажа, о котором ведется «рассказ в
рассказе», представляет собой выражение сознания этого персонажа.
Однако это сознание включено внутрь художественного мира
«вторичного» рассказа, который, в свою очередь, входит как компонент во
внутренний мир основного повествователя — выразителя общей
концепции произведения. Если функции повествователя выполняет сам
автор, то данный нарратор непосредственно соотнесен с авторским
сознанием. Если же повествование ведется от лица персонажа, то мы
имеем дело с «включенным» в авторскую структуру персонажным
сознанием. Подобная сложная организация субъективных уровней
позволяет раскрыть полифонию сознаний, характерную для сложных
художественных текстов.
Повествовательная
форма
тесно
связана
с
жанровыми
характеристиками текста. Например, жанр исповеди предполагает
повествование от первого лица с высокой степенью откровенности, тогда
как жанр эпопеи ориентирован на авторское, всеведущее повествование с
широким охватом пространства и времени. Жанровая природа
произведения определяет допустимые рамки повествовательной
MODELS AND METHODS IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
10
стратегии, а сам выбор повествовательной формы, в свою очередь, может
оказывать влияние на жанровое оформление текста. Таким образом,
взаимодействие жанра и повествования — это не просто вопрос
структуры, а ключ к интерпретации художественной концепции.
Разные
формы
повествования
выполняют
разнообразные
художественные функции
:
структурно-композиционную (организация
текста),коммуникативную (влияние на читателя),
психологическую
(раскрытие внутреннего мира персонажей),эстетическую (создание
определенного стиля, ритма, интонации),концептуально-смысловую
(репрезентация авторской идеи через нарратора).
Повествовательные формы играют ключевую роль в построении
художественного мира. Их выбор определяет способ подачи информации,
глубину эмоционального воздействия и читательскую интерпретацию.
Современная
литература
активно
экспериментирует
с
повествовательными структурами, расширяя рамки традиционной
нарратологии.
Учет взаимодействия повествовательных форм с жанровыми и
стилевыми уровнями текста позволяет глубже проникнуть в природу
литературного произведения как многоуровневого и многосубъектного
пространства. Структура повествования, встраиваясь в жанровую модель,
одновременно и организует, и раскрывает концептуальное содержание
произведения.
Формы повествования, с которыми встречаемся в прозаических
произведениях, это дневниковые и эпистолярные записи, переписка,
устный рассказ, монолог, диалог, исповедь. Чаще всего встречаются
перволичная, третьелич-ная и субъективная формы, реже - объективная,
от второго лица, циклическая (в форме цикла). Каждая из форм получает
свою специфическую модификацию в зависимости от авторского
мировидения и замысла произведения. Такое многообразие способов
организации авторской речи отражает содержательную сторону
литературных произведений.
В рамках литературоведческих исследований часто встречается
смешение понятий «повествователь» и «рассказчик». Однако следует
подчеркнуть, что эти термины обозначают разные повествовательные
инстанции. Повествователь занимает более высокую и обобщающую
позицию в речевой структуре текста: он определяет, какие события
излагаются, каким образом они организуются, какие оценки даются
MODELS AND METHODS IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
11
происходящему. В то время как рассказчик представляет собой образ
героя или условного участника событий, которому повествователь
делегирует функцию непосредственного изложения. Таким образом,
рассказчик — это лишь один из выразительных средств повествования,
своеобразная «маска» автора. Как утверждает В. В. Виноградов,
«рассказчик — это форма литературного артистизма писателя» [3, с. 208].
В связи с этим актуализируется понятие «образ автора». Эта
категория считается одной из ключевых в теории художественной речи.
Концепция автора получила глубокое теоретическое осмысление в трудах
Б. О. Кормана [4], М. М. Бахтина [1], В. В. Виноградова [3]. В их трактовке
автор — это, во-первых, реальное лицо, создатель текста; во-вторых, —
идеологическая позиция, воплощенная в художественной структуре
произведения; и, в-третьих, — совокупность родовых и жанровых
признаков, проявляющихся в композиции, стиле и оценочной системе. С
нашей точки зрения, автор выступает как смысловой и ценностный
интегратор текста: его идеи, взгляды, концепции, а также
индивидуальный художественный язык составляют эстетическую
целостность произведения. В терминологическом смысле «автор» — это
внутренняя форма литературного текста, организующая его смысловое
пространство.
Герои художественного произведения, включая рассказчиков,
действуют в пределах одного нарративного мира. Таким образом,
повествовательная манера является прямым выражением особенностей
индивидуальной поэтики и стиля. Вскрыть своеобразие стиля писателя —
значит определить строение его повествовательной системы.
Список литературы:
1. Бахтин, М. М. Проблемы поэтики Достоевского. — М.: Советский
писатель, 1972. — 502 с.
2. Бурден, В. Н. Нарратология: Теория рассказа и повествования. — М.:
ИМЛИ РАН, 2014. — 356 с.
3. Виноградов, В. В. Стиль художественной прозы. — М.: Наука, 1980. — 320
с.
4. Генетт, Ж. Фигура. В 3 т. Т. 3: Рассказ. — М.: Издательство им.
Сабашниковых, 1998. — 406 с.
5.
С.Ю.
Лебедев.
Повествование
и
жанр
в
художественной
прозе//Республика Беларусь, Минск
