Жамият ва инновациялар –
Общество и инновации –
Society and innovations
Journal home page:
https://inscience.uz/index.php/socinov/index
The main signs and reasons for the popularity of the detective
genre
Gulnora NIYAZOVA
1
Laylo RAUPOVA
2
Tashkent State University of Uzbek Language and Literature
ARTICLE INFO
ABSTRACT
Article history:
Received January 2021
Received in revised form
15 January 2021
Accepted 20 February 2021
Available online
7 March 2021
The article deals with the contemporary approaches of speech
genre definition in linguistics. In the article the main attention is
given to examination of genre categories of the crime fiction from
communicative approach. It gives intra genre classification of
crime texts based on the dominating feature. Furthermore, it is
noted that the interest in studying the crime fiction genre has
been growing lately rather than weakening in the academic
society of literary scholars and linguists.
2181-1415/© 2021 in Science LLC.
This is an open access article under the Attribution 4.0 International
(CC BY 4.0) license (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.ru)
Keywords:
Detektive
Speech genre
Communicative approach
Crime fiction
Discourse
Genre
Genre characteristic
Popularity
Detektiv janrning asosiy belgilari va ommabopligi sabablari
АННОТАЦИЯ
Калит сўзлар:
Detektiv
Nutq janri
Kommunikativ yondashuv
Detektiv asar
Nutq
Janr toifasi
Janrga mansubligi
Ichki janr tasnifi
Ommabop
Maqolada tilshunoslikda nutq janrini aniqlashning zamonaviy
yondashuvlari ko'rib chiqiladi. Maqolada detektivlik nasrining
janr toifalari kommunikativ yondashuv nuqtai nazaridan ajralib
turadi va dominant xususiyatga asoslangan detektiv matnlarning
ichki tasnifi berilgan. Adabiyot va madaniyatda detektivning
egallagan o’rniga oid mavjud fikrlarni ko'rib chiqish taklif etiladi.
Bundan tashqari, adabiyotshunoslar va tilshunoslarning ilmiy
jamoasida detektiv janrini o'rganishga ham qiziqish ortib
borayotganligi qayd etilgan.
1
Lecture, at the Department of Foreign Languages, Tashkent State University of Uzbek Language and Literature,
Tashkent, Uzbekistan
2
Doctor of Philological Sciences, Professor, Tashkent State University of Uzbek Language and Literature, Tashkent,
Uzbekistan.
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
516
Основные
признаки
и
причины
популярности
детективного жанра
АННОТАЦИЯ
Ключевые слова:
Детектив
Речевой жанр
Коммуникативный подход
Детективное
произведение
Речь
Жанровая категория
Жанровая
принадлежность
Внутренняя жанровая
классификация
Популярное
В статье рассматриваются современные подходы к
определению жанра речи в языкознании. В статье
выделены жанровые категории детективной прозы с точки
зрения коммуникативного подхода и дана внутренняя
классификация детективных текстов по доминантному
признаку. Предлагается рассмотреть существующие
представления о роли сыщика в литературе и культуре.
Также было отмечено, что в научном сообществе
литературоведов и лингвистов растет интерес к изучению
детективного жанра.
Zamonaviy tilshunoslikda, adabiyotshunoslikda bo'lgani kabi, janrning ta'rifi hali to'liq
shakllantirilmagan. Dastlab, janrning ta'rifi badiiy adabiyotda matnning tematik yo'nalishini
tasniflash vositasi sifatida paydo bo'ladi. Bugungi kunga kelib, V.V. Kozjinning adabiy janrining
eng keng tarqalgan ta'rifini ajratib ko'rsatish mumkin:"...tarixiy jihatdan rivojlangan adabiy
asar; janrning nazariy tushunchasida ma'lum bir davr, ma'lum bir millat yoki umuman jahon
adabiyoti asarlarining ko'p yoki kamroq keng guruhiga xos xususiyatlar umumlashtiriladi "
[Kozjina 1964]. O'z navbatida, M. A Chernyak adabiy asarlarni kategorik printsip bo'yicha
taqsimlashni taklif qiladi: "ommaviy adabiyotlarda nasriy asarlarning rasmiy-mazmunli
modellari bo'lgan, muayyan tizimli sxemani o'z ichiga olgan va umumiy mavzularga ega
bo'lgan qat'iy janr-tematik qonunlar ishlab chiqilgan bo'lib, ular bir qator aktyorlar va belgilar
turlarini tashkil etadi. Kanonik boshlanish va odatiy naqshlar ommaviy adabiyotning barcha
janr-tematik navlarining qalbida joylashgan bo'lib, ular "o'quvchi" ning" janr kutgusi " ni
tashkil qiladi [Chernyak 2008: 4]. Shunday qilib, adabiyotshunoslikda janr mezonlari qurulish
tarkibi, ishning mekansal/maydon-vaqt ramkalari, doimiy personajlarni tanlash va ularning
xarakterli xususiyatlarini o'z ichiga oladi.
Tilshunoslikda matn o'ziga xos o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'lgan qabul qiluvchi va
qabul qiluvchining muayyan nutq o'zaro ta'sirining vakili bo'lib xizmat qiladi. Mahalliy
tilshunoslikda matnning janrini aniqlashda uchta asosiy yondashuv mavjud: umumiy
filologik, kommunikativ-faol va sosyopragmatik.
O’zing mazmuniga ko’ra umumiy filologik yondashuv janrning adabiy ta'rifiga yaqin. T.
V. Shmelev umumiy filologik yondashuv doirasida uchta yo'nalishni ajratadi: semantik talqin
bilan leksik; matnning tarkibi lisoniy vositalari to'plami bilan tahlil qilinadigan stilistik; va
nutqiy, bo’lib, u M. M. Baxtinning fikriga asosan, nutq janrini so'zning maxsus modeli deb
hisoblanadi. Shu tarzda to'plangan ma'lumotlarning umumlashtirilishi uchun T. V. Shmelev
nutq janrining "so'rovnomasi" dan foydalanishni taklif qiladi, va bu quyidagi baholash
toifalarini o'z ichiga oladi:
* janrning kommunikativ maqsadi;
* muallif tushunchasi;
* qabul qiluvchi tushunchasi;
* voqealar mazmuni;
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
517
* aloqa o'tmishining omili;
* aloqa kelajagi omili;
• til timsoli/ifodalanishi [ Shmelev 1997: 90].
V. I. Karasik kommunikativ yondashuv asosida janr xususiyatlarini ko'rib chiqishni va
nutqni tashkil etishni kommunikatsiya harakati voqealari nuqtai nazaridan baholashni taklif
qiladi, ya'ni.nutq hodisasi, kommunikativ soha va to'g'ridan-to'g'ri nutq janrining o'zaro
bog'liqligini hisobga olgan holda [Karasik 2006]. Uning tadqiqotida olim quyidagi toifalarni
ta'kidlaydi:
1) " aloqa ishtirokchilari (status-rol va situativ-kommunikativ xususiyatlar);
2) aloqa shartlari (qarshilik, aloqa sohasi, xronotop, kommunikativ muhit);
3) aloqa tashkiloti (motivlar, maqsadlar va strategiyalar, bir marta-burilish va a'zolik,
muloqotni nazorat qilish va kommunikativ vositalarning o'zgaruvchanligi);
4) aloqa usullari (kanal va rejim, tonallik, uslub va aloqa janri) "
Tilshunoslarning ijtimoiy -ragmatik yondashuvi vakillari K. A. Dolinin va V. V.
Dementyev savollarga javob berishni taklif qilishadi: nutq janrlari nima va ona tilining
ehtiyojlarini qondirishadi. Tadqiqot natijasida ular nutq janri etarli nutq harakatlarini amalga
oshirishga va suhbatdoshning nutq harakatlarini shunga o'xshash his qilishga xizmat qiladi
degan xulosaga kelishadi. Olimlar bir qator xususiyatlar bo'yicha nutq janrlari
kontseptsiyasini yaratishni taklif qilmoqdalar:
* nutq janrini alohida fikr bilan emas-tadqiqot va logikopragmatik tugal matnli qismlar
bilan baholash ;
* nutq janri bevosita ona tilining nutq egasiga bog'liq;
* nutq janri, birinchi navbatda, M. M. Baxtinaning barqaror takrorlash funktsiyasining
paydo bo'lishi haqidagi fikrlari doirasida ko'rib chiqilishi kerak bo'lgan nutq xulqi atvorining
stereotipi hisoblanib [Baxtina 1986];
* nutq xatti barqaror o'xshashlik hisoblanadi zero u ijtimoiy rol o'ynash stereotipining
natijasi hisoblanadi, va bu nutq hamkorlarining o'zaro kutgan natijalarini keltirib chiqaradi.
K. A. Dolinin nutq janrining pragmatik funktsiyasi quyidagi mezonlarga muvofiq
baholaydi:
* nutq sheriklarining xulq-atvorining mantig'ini tushuntiradigan ijtimoiy amaliyot
haqidagi har qanday kontseptsiya yoki ma'lumot haqida barqaror bilim yoki modelda
ifodalangan bilim va konstruktiv jihat;
* ijtimoiy-psixologik parametr, hozirgi vaqtda tanlangan imtiyozlarga qarab, muloqot
holatida nutq janrining hamkorlari tomonidan tanlangan individuallikni belgilaydi, bu esa o'z
navbatida nutq xatti-harakatining o'zgaruvchanligiga olib keladi;
* ijtimoiy omil ona tilining umumiy qabul qilingan nutq xatti-harakatlaridan
foydalanish qobiliyatini ko'rsatadi, ya'ni ijtimoiy vaziyatga muvofiq janr qobiliyatini
ko'rsatish. Muallif, bu ijtimoiy hamkorlikni tashkil etishda juda muhim bo'lgan ushbu mezon
ekanligini ta'kidlaydi [Dolinin 1999: 10].
Nutq janrini baholash uchun g'arb olimlarining N.V. Lazeevaning yondashuvi ikkita
mezonni tanlashni taklif qiladi: lingvistik va ekstralinguistik. Lingvistik kuzatiladigan
matnning leksik, grammatik va stilistik tez-tez takrorlanadigan xususiyatlarini o'z ichiga oladi.
Ekstralinguistik ko'rsatkichlar toifasiga quyidagilar kiradi:
* aloqa funktsiyasi;
* kontent-tematik jihatlar;
* kommunikativ vaziyat yoki shart;
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
518
* muloqot kanali turi [Lazeeva 2013].
Ko'rib chiqilgan yondashuvlarning har biri nutqning janrni tashkil etuvchi
elementlarining funktsionalligida o'z nuqtai nazariga ega, biroq ayni paytda kommunikativ
maqsadni, muallifning niyatini va voqea determinantlarini tushunishda ba'zi jamoalar juda
aniq ko'rib chiqiladi/korinadi.
Yuqorida keltirilgan yondashuvlarning asosiy qoidalariga asoslanib, O. N. Morozova
nutq janrining turini aniqlash uchun bir qator mezonlarni shakllantirish imkoniyati haqida
yozadi. Muallif nutq janrining zamonaviy kontseptsiyasini va janr uslubini
belgilaydi:"...takroriy kommunikativ vaziyatlarda odatiy xulq-atvor modeliga muvofiq
muayyan aloqa maqsadlarini amalga oshirish maqsadida axborotni etarli darajada uzatish
uchun til materiallarini tashkil etish shakli sifatida " [Morozova 2012: 90].
Nutq kontseptsiyasining paydo bo'lishi bilan, so'zning janr xususiyatlari, bu jarayonga
noaniq omillarga ta'sirini hisobga olgan holda, uning shakllanishining o'ziga xos holati asosida
tahlil qilingan. Lingvistik suhbatning zamonaviy nazariyasi matnning janr tabiatini, uning
shakllanishiga ta'sir qilgan ijtimoiy amaliyotlarning to'plamidan kelib chiqqan holda
belgilaydi. A. A. Kibrik, J. Swalesning janrni identifikatsiyalash yondashuvining mashhurligi
haqida gapirdi. Swales [Swales 1990] zamonaviy adabiyotlarda, janr atributivligi printsipiga
asoslangan nutqiy jamoalarning metodologiyasi kommunikativlarda xarakterli
tendentsiyalarni aniqlash imkonini berishligini ta’kidlaydi.[Kibrik, 2003:21]
Ushbu maqolada janr toifalari kommunikativ yondashuv nuqtai nazaridan ajralib
turadi.V.I. Karasikning ta'kidlashicha, kommunikativ yondashuv:"...kommunikativ holatlarni
matnning eng muhim tarkibiy qismi sifatida tahlil qilishga asoslangan "[Karasik 2006]. Chunki
zamonaviy tilshunoslikda:"...kommunikantlarning xususiyatlarini muloqot qilish sharoitlarini
hisobga olish kerak, ya'ni, matnni taqdim etishning kommunikativ modeliga o'tish talab
etiladi" [Karasik 2006].
Shunday qilib, matnning janr xususiyatlarini nutq so'zlari jarayoni sifatida o'rganish
uchun kommunikativ yondashuv eng mos keladi. Shu asosda kommunikativ-faol yondashuv
doirasida janrga tegishli bo'lgan quyidagi mezonlarni ajratish mumkin:
* muloqotning sababi-o'quvchini muallif bilan o'zaro aloqada bo'lishga undaydigan
asosiy sababni o'z ichiga olgan matnning tarkibiy qismlarini tanlash; boshqacha qilib
aytganda, savolga javob: muallif tomonidan taklif etilgan mavzu kitobxonning e'tiborini
tortadi;
* kommunikativ vositalar-belgi-belgisi talqini/interpritatsiyasi; bu yerda muallif
tomonidan matnning semiotik rasmini yaratish jarayoni va uning kitobxon tomonidan I. P.
Susovning [Susov 2006] Ch. Pirs va Ch. Morrisning nazariy yondashuvlarini taqdim etgan
asarlarida tan olinishi tahlil qilinadi];
* kommunikativ makon-bu harakat rivojlanayotgan ijtimoiy vaziyatning turi;
* aloqa mazmuni-kuzatilgan holatga, hodisaga va xarakterga nisbatan baholashni
shakllantirish
Detektiv nasr matnlariga nisbatan ushbu xususiyatlarga muvofiq quyidagi tipik janr
xususiyatlari aniqlanishi mumkin.
Muloqotning sababi
-muallifning potentsial o'quvchining
istiqbollarini taxmin qilish va uni yaratilish jarayoniga jalb qilish qobiliyati, detektiv nasr
manzilini boshqa janrlardan ajratib turadi.
Kommunikativ vositalar
-javoblarning
o'zgaruvchan modeli bilan savol printsipi bo'yicha hikoyani tashkil etish.
Kommunikativ
makon
-detektiv matnlardagi aloqa holati, o'z-o'zidan axloqiy me'yorlardan tashqarida bo'lgan
jinoyatni tergov qilish fitnasi fonida sodir bo'ladi. Bu xususiyat aloqa harakatida baholovchi
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
519
muxolifatning elementidan foydalanishga imkon beradi.
Aloqa mazmuni
-hikoyaning
mazmunli qismi leksik tuzilmalar va ularning implicit ma'nolari bilan ifodalangan aniq
ma'nolarning o'zaro ta'siri natijasida paydo bo'lgan kontekstda bo'ladi. Detektiv matnning
mazmunli strategiyasi keyingi dramatik epizodlarni yangi jinoyatga aylanishi mumkin bo'lgan
in'ektsiya deb atash mumkin.
Detektiv matnning asosiy janrini aniqlash, uning tashkiliy va tizimli xususiyatini qayd
etish mumkin. Hikoyaning asosi har doim intellektual tergovning g'ayrioddiyligi bo'ladi va
atrofdagi yadro axborot maydoni ko'pincha sxematik tasvirlar bilan rasmiylashtirilgan
atributiv funktsiyani bajaradi. Detektiv janrdagi badiiy va tavsiflovchi komponentning
ikkinchi darajali xususiyati asosiy belgilar va voqealar atmosferasining tavsifi faqat
boshlang'ich matnlarda talab qilinadigan hikoyaning ketma-ket modelini tanlashda namoyon
bo'ladi. Ushbu ketma-ket epizodlarning keyingi hikoyalari o'quvchini keraksiz badiiy
tafsilotlar bilan chalg'itmaydi va uni intellektual taxmin qilish jarayoniga qaratishga imkon
beradi. Detektiv asarlarning qahramoni doimo deduktiv fikrlashning o'ziga xos shakliga ega
bo'lib, uning shaxsiyatining barcha boshqa fazilatlari juda sxematik tarzda belgilanadi.
Shu bilan birga, EA Varlakova axloqiy va baholash funktsiyasining tabiatdagi detektiv
intriga e'tibor beradi: "detektivlik hikoyasi "yaxshi" va "yomon" to'qnashuviga asoslangan va
uning o'zgaruvchan sxemasi "detektiv"-"jinoyatchi" - ("jabrlanuvchi") va "jinoyat", "tergov" va
"hal qilish"ning o'zgaruvchan tarkibiy qismlarini o'z ichiga oladi. Intellektual jumboqning
mavjudligi detektivni sarguzasht adabiyotining boshqa janrlaridan ajratib turadi". [Varlakova
2012: 9].
Detektivning bu janr xususiyati E. N. Gerasimenko tomonidan qayd etilgan: "detektiv
har doim ham sirdir, o'quvchi muallifdan keyin mustaqil ravishda hal qiladi, faqat mantiqan
fikr yuritibgina qolmasdan, deduktiv qobiliyatlarni namoyon etish, shuningdek, odamlarning
psixologiyasini tushunish imkoniyatini beradi. Bundan tashqari, yaxshi detektivning o'ziga
xos xususiyati-bu jinoyatni fosh qilish va jazolash bilan bog'liq axloqiy g'oyalar, axloq"
[Gerasimenko 2013: 39].
Detektiv matnlar ko'pincha ommaviy adabiyotlar toifasiga kiradi va har doim yuqori
darajadagi hikoyali keskinliklar bilan shaxsiy yo'naltirilgan bo'ladi. Lingvostilistik vositalar va
matnning barcha tarkibiy qismlari asosiy maqsadga erishishga qaratilgan - bu hikoya
davomida o'quvchining e'tiborini saqlab qolish.
Detektiv matn har doim muallif va muayyan o'quvchining jinoyatni hal qilishda ishtirok
etish darajasida bevosita muloqot qilish holatidir. Bundan tashqari, jinoyat antisosyal
harakatlar ekanligi hisobga olinsa, detektiv matnning kommunikativ maqsadi hodisaning o'zi
va hikoya belgilarini umumiy qabul qilingan axloq nuqtai nazaridan baholashdir.
Natijada, xuddi tergovchining janri jinoyatni oshkor qilish jarayoniga asoslangan qat'iy
qurulish dizayni va funktsional rangli belgilarning odatiy to'plamiga ega bo'lgan adabiy shakl
sifatida belgilanishi mumkin.
Detektiv janrining asarlari ko'pincha o'quvchilarning eng keng doirasi uchun
mo'ljallangan adabiyotga bog'liq. Ommaviy auditoriyaga qaratilgan ushbu yo'nalish potentsial
o'quvchining qiziqishini uyg'otadigan ichki lingvistik va ekstralinguistik vositalarning
barqaror to'plamini ishlab chiqishga yordam berdi.
I. A. Dudina detektiv nutqda ikkita kompozitsion tuzilmani ajratib turadi: mavzu-
referent holati va uning protsessual komponenti. Mavzu bo'yicha referent holat muallif janr
maydonida ishlab chiqilgan xronologik tarzda yaratilgan tadbir dasturini bildiradi.
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
520
Protsessual komponent-detektivlik nutqining bilim sohasi, ya'ni tushuntirish muallifi
badiiy va lingvistik vositalar yordamida o'quvchiga bevosita ta'sir ko'rsatadigan matnning bir
qismi. Bu erda detektiv tushunchalar uchun dominant bo'lgan kontseptsion ish paydo bo'ladi:
sir-hal etish va jinoyat-jazo [Dudina 2008: 12].
Detektiv nasrning odatiy xilma-xilligi janridagi o'sish uning til komponentiga ta'sir qila
olmadi.
Detektiv janrdagi asarlarning tadqiqotchilariga alohida e'tibor detektiv nasrning
turlarini aniqlash va tavsiflashga qaratilgan. "The Crime Fiction Handbook" kitobida Piter
Messent quyidagi detektiv janrlarni ta'kidlaydi:
* classic detective fiction.Klassik detective adabiyot-jinoyatlarni mantiqiy usul bilan
oshkor qilishni tasvirlaydigan sirli jinoyatlarni aniqlash bilan bog'liq maxsus turdagi qurulish
bilan san'at asari;
* "Golden Age/Oltin yosh" detective fiction-an'anaviy ravishda klassik an'analar
doirasida I Jahon va II jahon urushlari o'rtasidagi davrda yozilgan ingliz detektori deb ataladi;
* hard-boiled fiction/Urushdan keying yillar adabiyoti/fantastic adabiyot - Amerika
detektiv nasrining qattiq, hissiy bo'lmagan uslubi bo'lib, u realizm va tabiatshunoslikning
yangi ranglarini detektiv matnga keltirdi; asosiy belgisi klassik detektiv modelga jalb qilingan
politsiyachi [Messent 2013].
Ichki tipologiya haqida gapirganda, uni farqlashning asosiy mezonini aniqlash mumkin.
Bunday mezon dominant janr xususiyatining matnli rasmiylashtirilishi usuli bo'lishi mumkin,
ya'ni qanday kommunikativ amaliyotlar asosida intellektual tergov fitnasining vakillik modeli
tanlanadi.
Detektivning janr sifatida asosiy xususiyati - bu qandaydir sirli voqea-hodisalarning
mavjudligi, ularning holatlari noma'lum va aniqlanishi kerak. Eng tez-tez tasvirlangan voqea
bu jinoyatdir, garchi jinoiy bo'lmagan voqealarni tergov qiluvchi detektivlar mavjud bo'lsa
(masalan, detektiv janriga tegishli bo'lgan Sherlok Xolms haqidagi eslatmalarda, o'n
sakkiztadan beshtasida jinoyatlar mavjud emas).
Detektivning muhim xususiyati shundaki, voqeaning haqiqiy holatlari, tergov
tugagunga qadar, har qanday holatda ham, o'quvchiga etkazilmaydi. Buning o'rniga, o'quvchi
har bir bosqichda o'z versiyalarini yaratish va ma'lum faktlarni baholash imkoniyatiga ega
bo'lib, tergov jarayonida muallifni jalb qiladi. Agar ish dastlab voqeaning barcha tafsilotlarini
tavsiflasa yoki voqeada noaniq, sirli hech narsa bo'lmasa, unda u allaqachon aniq detektiv
voqeaga emas, balki tegishli janrlarga (aktyorlik filmi, politsiya romantikasi va boshqalar)
bog'liq bo'lishi kerak.
Adabiy fikrni rivojlantirish jarayonida qadriyatlarni qayta baholash, badiiy asarlarni
tashkil etish usullari va usullarini o'zgartirish doimiy ravishda amalga oshiriladi. Boshqacha
qilib aytganda, doimiy o'zgarish, modifikatsiya qilish orqali doimiy boyitish jarayoni davom
etmoqda.
Adabiyotning zarur tarkibiy qismlari bo'lgan adabiy janrlar ham o'zgarish va qayta
baholanadi. Buning yorqin namunasi detektiv janrning rivojlanish tarixi. Uning shakllanishi
tarixida detektiv janri adabiyotshunoslar orasida ko'plab savollar va bahs-munozaralarga
sabab bo'ldi. Xususan, adabiyot va umuman madaniyatda detektiv tomonidan ishg'ol qilingan
joy masalasi noaniq bo'lib qolmoqda.
Angaparidze "detektivni qanday qilish kerak" to'plamidan so'ng, "detektiv o'z o'rnini
madaniyatga oladi va boshqa hech narsa uni almashtirish imkoniyati yo'q [Anjaparidze, 1990,
p. 280. Boshqacha qilib aytganda, detektiv asarning o'zi jahon adabiy jarayonidagi teng
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
521
huquqli va to'laqonli hisoblanadi. Buning isboti sifatida A. Conan Doyle, GK Chesterton, D.
Hemmet, R. O. Freeman, S. Van Dayn, D. Sayers, R. Knox, M. Leblanc, K. Avelin, D. D. D. Karr, F.
Glauser, E. S. Gardner, M. Allen, S. Moem E. R. Stout, R. Kwinn Chandler, J. Simenon, Boylee
Narsejak, A. Kristi, X. L. Borges, G. Anjaparidze kabi mualliflarning ishlarini o'z ichiga olgan
haqiqiy to'plam buning yaqqol dalilidir.,,
Shunday qilib, ingliz mutafakkir va yozuvchi, bir qator detektiv novellalar muallifi
Gilbert K. Chesterton "detektiv adabiyotni himoya qilishda" shunday deb yozadi: "detektiv
roman yoki hikoya butunlay qonuniy adabiy janr bo'lib, u umumiy manfaatlar vositasi sifatida
juda aniq va haqiqiy afzalliklarga ega" [Chesterton, 1990, p. 16]. Bundan tashqari, muallif
detektiv janrining paydo bo'lishi odamlarning ijtimoiy va madaniy ehtiyojlariga javob
beradigan tabiiy tarixiy harakatdir deb,: "ertami –kechmi, zamonaviy shaharning romantik
imkoniyatlarini ochib beruvchi qo'pol, ommabop adabiyotlar paydo bo'lishi kerak edi. Va
bunday adabiyotlar Robin Gud haqidagigi balladalar misoli qo'pol va issiq qon kabi mashhur
detektivlar shaklida paydo bo'ldi" deb e’tirof etadi [Chesterton, 1990, p. 18]. Suningdek,
Argentinalik yozuvchi, shoir va publitsist Xorxe Lui Borges detektivni alohida janr sifatida
ajratish zarurligini ta'kidlaydi: "Detektiv janrni himoya qilish uchun men, uning himoya
qilishga muhtoj emasligini aytishim mumkin: bugungi kunda ustunlik hissi bilan o'qilayotgan
detektiv tartibsizlik davrida tartibni saqlab qoladi. Bunday namunaga sodiqlik juda yaxshi va
maqtovga loyiq" [Borges, 1990, p. 271-272]. Shuningdek R. Chandlerda ham himoya nutqi
huchraydi:" Detektivning san'atning muhim va hayotiy shakli ekanligini isbotlash shart emas
" [Chandler, 1990, p. 165].
R. O. Frimanda biz shunday fikrni topamiz: "Hech qanday janr detektivlikdan ko'ra
ko'proq mashhur emas ... Chunki madaniyat va aql-zakovatning e'tiborini tortadigan janr
aslida yomon narsa bo'lmasligi kerakligi tabiy" [Friman, 1990, p. 29]. Detektivning bir necha
bor haqiqiy adabiyotga "noloyiq narsa", deb qarama-qarshi fikr qo'yilganligini,
adabiyotshunoslar tomonidan detektiv janrining vijdonli, haqiqiy daholari bilan bir qatorda
vijdonsiz mualliflarning ham mavjudligini izohlash bilan ifodalanadi. R. O. Friman fikriga
ko'ra," detektiv, janrning barcha o'ziga xos xususiyatlarini to'liq o'z ichiga olgan, yaxshi tilda
yozilgan asar bo'lib, eng qat'iy adabiy kanonlarga mos keladigan, mohirlik bilan qayta
tiklangan fon va qiziqarli belgilar bilan, ehtimol, badiiy nasrning eng noyob hodisasidir "
[Friman, 1990, p. 29]. R.Chanlerda ham shunga o'xshash fikr mavjud: "Shunga qaramay,
detektiv-hatto uning eng an'anaviy shaklida ham yozish juda qiyin... yaxshi detektiv yozuvchi
(bizda yo'q bo'lishi mumkin emas) nafaqat barcha talab qilinmagan marhum bilan, balki
ularning turmush o'rtog'i legionlari bilan ham raqobatlashishga majbur" [Chandler, 1990, p.
166]. Muallif yaxshi detektivni yozishning murakkabligini aniq belgilaydi: "menimcha, mantiq
va tahlilga asoslangan an'anaviy yoki klassik yoki detektiv romandan oldin yuzaga keladigan
asosiy qiyinchilik, bu yerda kamida nisbatan mukammallikka erishish uchun kamdan-kam
hollarda bir kishi uchun mavjud bo'lgan fazilatlarni talab qiladi. Ko'rinmas mantiq-dizayner
odatda jonli qahramon yarata olmaydi, uning tuzgan dialoglari zerikarli, hikoyalarining syujet
dinamikasi yo'q, unda yorqin, aniq ko'rilgan tafsilotlar umuman yo'q bo’ladi. Pedant-
ratsionalist chizuv taxta kabi hissiyotli. Uning ilmiy izquvari yorqin yangi laboratoriyada
ishlaydi, ammo uning qahramonlari yuzlarini eslab qolish mumkin emas. Xo'sh, jasur yorqin
Nasr yoza oladigan inson hech qachon temir alibi kompozitsiyasi yaratishning qattiq
mehnatini o'z zimmasiga olmaydi [ Chandler, 1990, p. 167]. S. Eizenshteynning so'zlariga
ko'ra, detektiv, har doim o'quvchini adabiyotning eng samarali turi bo'lganligi sababli jalb
qilib kelgan.Undan chiqib ketishning sira iloji yoq. U insonni o'qishga imkon qadar ko'proq
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
522
jalb qiladigan vositalar va usullar bilan qurilgan. Detektiv-boshqa bir qator adabiyotlar
orasida eng toza, o'yib qurilgan va kuchli ta’sir qiluvchi vosita hisoblanadi. Bu ta'sir vositalari
chegaragacha yalang'och /yorqin bo'lgan janrdir " [Eizenstein, 1968, p. 107].
Detektiv faqat o'ziga xos xususiyatlarga asoslangan mustaqil adabiy janrga ajratiladi.
Shunday qilib, A. Vulis shunday deydi: "detektiv-bu janr. Lekin bu mavzuham hisoblanadi.
Aniqrog’i, ikkalasining birlashmasi. Janrda juda aniq voqea dasturi mavjud bo'lib, biz hali ishni
o'qimasdan ham ba'zi bir asosiy epizodlarni oldindan bilamiz " [Vulis, 1978, p. 246].
Shunday qilib, aynan o'ziga xos kompozitsion shakllari, belgilar kontseptsiyasi, ta'sir
shakllari va hatto o'quvchisi borligi tufayli adabiyotda izquvar alohida o'rin tutadi.
"Zamonaviy o'quvchi turi-detektivlarni sevuvchi kitobxon turi mavjud. ”Bu kitobxon, – va u
butun dunyo bo'ylab tarqalgan va millionlab odamlarni hisobga olgan holda, –Edgar Allan Po
tomonidan yaratilgan”, - Xorxe Lui Borges bilan tanishamiz [Borges, 1990, p. 264]. Detektiv
kimga murojaat qildi? "Janrning haqiqiy tanqidchilari, uni boshqa barcha narsalarni qat'iyan
afzal ko'radilar, detektiv asarlarni qunt, talabchanlik va diqqat bilan o'qiydilar–bu asosan
intellektual doiralarning vakillari: ilohiyotshunoslar/teologlar, gumanitar olimlar, advokatlar
va, ehtimol, kamroq darajada-shifokorlar va aniq fanlar vakillari bolishi mumkin", degan
xulosaga keladi Friman [Friman, 1990, p.32].
Bu o'quvchi-va u butun dunyo bo'ylab tarbiyalangan va millionlab odamlarni hisobga
olgan –yaratilgan saytda harakatlanish, qidiruv Detektiv kimga murojaat qildi? "Janrning
haqiqiy tanqidchilari, uni boshqa barcha narsalarni qat'iyan afzal ko'radilar, detektivlarni
diqqat bilan va diqqat bilan o'qiydilar–bu asosan intellektual doiralarning vakillari:
ilohiyotshunoslar, gumanitar olimlar, advokatlar va, ehtimol, kamroq darajada-shifokorlar va
aniq fanlar vakillari", degan xulosaga keladi Freeman [Freeman, 1990, p.32].
Olimlar – ilmiy doiralar vakillarining detektiv adabiyotni o'qishga qiziqishi –detektiv va
fanda qo'llaniladigan usul va usullarning o'xshashligi bilan izohlanadi. Shunday qilib, B. Brext
shunday deb hisoblaydi: "yaxshi detektiv roman sxemasi bizning fiziklarimizning ish uslubiga
o'xshaydi: birinchi navbatda ba'zi faktlar yoziladi, faktlarga mos keladigan ish gipotezalari
ilgari suriladi.
Yangi faktlarni qo'shish va ma'lum bo'lgan faktlarni bekor qilish yangi ish gipotezasini
izlashga majbur qiladi. Keyin ish gipotezasi sinovdan o'tkaziladi: tajriba. Agar u to'g'ri bo'lsa,
qabul qilingan chora-tadbirlar natijasida qotil biror joyga paydo bo’lishi kerak " [Brext, 1988,
p/s 281 )."Umuman olganda, – V. V. Melnik,-ilm-fan va detektiv asarda ijodiy fikrlash jarayoni
bir xil stsenariyda davom etadi va kognitiv-psixologik to'siqlarni bartaraf etgandan so'ng,
paradoksal haqiqatni-kashfiyotni yaratish bilan yakunlanadi” [Melnik, 1992, p/s. 5].
Detektivda sodir bo'ladigangan" adabiyotda ilm-fanni bosib olish " ikki turdagi fikrlash –
badiiy va kontseptual-mantiqiy fikrlashning birgalikda yashash imkonini beradi. Biz bilamizki
birinchisi, tasvirlar, ikkinchisi tushunchalar bilan ishlaydi. Bundan tashqari, detektivning
badiiy shakli kitobxon tomonidan ilmiy bilimlarni o'z "kashfiyotlari" darajasida faol ravishda
assimilyatsiya qilish uchun ideal, chunki detektivlik sxemasi, xuddi detektiv janrining ehtirosli
muxlisi S.M. Eisenstein, ta’kidlaganidek, " inson ongining tarixiy yo'lini pralogik, majoziy-
hissiy fikrlashdan mantiqiy va ularning sinteziga, dialektik fikrlashga olib keladi " [Eisenstein,
1980, p. 133]. Ushbu qarashlarni N.N. Volskiy rad e’tadi: "Menimcha, detektiv o'quvchiga
dialektik fikrlash qobiliyatidan foydalanish, uni amalda qo'llash ( hatto intellektual
qiziqishning sun'iy shartlari), Gegelning "spekulyativ aql" deb ataydigan ma'naviy
salohiyatining bir qismini qo'llash uchun noyob imkoniyat beradi va u har bir aqlli insonga
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
523
xos bo'lib, bizning kundalik hayotimizda deyarli hech qanday dastur topa olmaydi" [Volskiy,
2006, p. 6].
Shunday qilib, detektiv adabiyotni o'qish, erkin fikrlash bosqichidan ongning etukligiga
va ijodiy, ijodiy shaxslarning ichki hayotining eng mukammal namunalarida sintezga
bosqichma-bosqich harakat qiladigan shaxsni shakllantirish jarayoni bilan bog'liq.
N. Ilyina, detektivlik janrining mashhurligi va sabablarini tahlil qilib, detektiv – bu
adabiyot va o'yin degan xulosaga keladi. Bu o’rinda," ishtirokchida foydali, aql, analitik fikrlash
va strategiyani tushunish qobiliyatini rivojlantiruvchi kuzatish, va o'yin ta'limi "haqida fikr
yuritiladi [Ilina, 1989, p. 320]. Uning fikriga ko'ra, detektiv janrdagi adabiyot - "bu o'yin uchun
ishonchlilikdan voz kechmasdan, aniq belgilar, jonli suhbatlar va, albatta, hayotning aksi
syujeti/ko’rinishini yaratishdan iborat " [Ilyin, 1989, p. 328]
Detektiv janrining mashhurligi- kitobxonlarning unga nisbatan qiziqishi ortib
borayotgani, adabiy tanqidchilar va amaliyotchilarning doimiy e'tibori-uni o'rganishga
bag'ishlangan ko'plab lingvistik ishlarning paydo bo'lishiga olib keldi. Detektiv matnning
kognitiv, pragmatik, nutq va boshqa parametrlari [Vatolin, 2011; Dudina, 2008; Kryukova,
2012; Leskov, 2005; Merkulova, 2012; Tyoplix, 2007 va boshqalar.]
Ushbu sohada ilmiy tadqiqotlar zarurati zamonaviy adabiy tanqid va tilshunoslik bilan
bog'liq antropocentrik paradigma bilan belgilanadi. Tildagi inson omilini hisobga olish
muhimligini tan olgan olimlarning e'tibori, xususan, badiiy matnda mavjud bo'lgan dunyo
haqidagi bilimlarni taqdim etish, olish va qayta ishlash bilan shug'ullanadigan inson ongining
bilim tuzilmalarini o'rganishga qaratilgan. Til insonning dunyo haqidagi bilimlarini vakillik
qilish usuli sifatida tushuniladi. Kognitiv-kommunikativ-pragmatik yondashuv asosida
detektiv nutqni o'rganish Ia Dudinni o'rganishga bag'ishlangan. Ingliz va amerikalik
yozuvchilarning detektiv asarlari materialida u detektivlik nutqining maqomini boshqa badiiy
nutqlar qatorida ochib beradi, elementlarni chiqaradi va detektiv matnning so'zlashuv joyini
tashkil etadigan modellarni bildiradi.
Shunday qilib, detektiv janr adabiyotshunoslar, tilshunoslar, nazariyotchilar va janr
amaliyotchilarining tadqiqotlari mavzusiga aylanmoqda. Ushbu matnlarning janr
xususiyatlariga befarq bo'lmagan ilmiy qiziqish asosan zamonaviy kitobxonlarda
detektivlarning mashhurligini yo'qotishning natijasidir.
Maqolada keltirilgan janrga oid mezonlar aloqa va kommunikativ vositalar
motivatsiyasi detektiv matnlarni kommunikativ yondashuvning asosiy tushunchalari
bo'yicha tahlil qilish imkonini beradi. Ichki differentsiatsiya esa matnlarning turlarini
dominant xususiyatlarga ko'ra belgilaydi.
FOYDALANILGAN ADABIYOTLAR RO'YXATI:
1.
Бахтин М. М. Проблема речевых жанров // Литературно-критические статьи.
- М. : Художественная литература, 1986. С. 428-472.
2.
Варлакова Е. А. Текстотипологические характеристики англоязычного
детектива ХХ века : автореф. дис. ... канд. филол. наук. - СПб, 2012. 21 с.
3.
Герасименко Э. Н. Детективный текст как объект филологических
исследований // Naukobi zapisi - Харьков, 2013. Вып. 1. № 3 (75). С.39-51.
4.
Долинин К. А. Речевые жанры как средство организации социального
взаимодействия // Жанры речи. - Саратов, 1999. Вып. 2. С. 7-13.
5.
Дудина И. А. Дискурсивное пространство детективного текста : автореф. дис.
... канд. филол. наук. - Краснодар, 2008. 24 с.
Жамият ва инновациялар – Общество и инновации – Society and innovations
Special Issue – 2 (2021) / ISSN 2181-1415
524
6.
Карасик В. И. О категориях дискурса [Электронный ресурс] - Режим доступа :
http://homepages.tversu.ru/~ips/JubKaras.html
7.
Кибрик А. А. Анализ дискурса в когнитивной перспективе : дис. ... в виде
научного доклада, составленная на основе опубликованных работ, представленная к
защите на соискание ученой степени доктора филол. наук: 10.02.19 - М., 2003. 90 с.
8.
Лазеева Н. В., Прохорова Л. П. «Речевой жанр» и подходы к его определению //
Кемеровский государственный университет, 2013. -Вып.4. С. 230-234.
9.
Морозова О. Н. Политический рекламный дискурс в интернет-пространстве
Великобритании : дис. ... доктор. филол.наук. - Спб, 2012. 346 с.
10.
Сусов И. П. Лингвистическая прагматика [Электронный ресурс] // Учебник
для студентов, магистрантов и аспирантов (докторантов). - М. : Восток-Запад, 2006.
200 с. Режим доступа : http://homepages.tversu.ru/ ~ips/рragmb.html
11.
Анджапаридзе Г. Жестокость канона и вечная новизна / Г. Анджапаридзе //
Как сделать детектив / пер. с англ., франц., нем., исп. ; сост. А. Строев ; ред. Н.
Португимова – Москва : Радуга, 1990. – С. 279–292.
12.
Борхес Х. Л. Детектив / Л. Х. Борхес // Как сделать детектив / пер. с англ.,
франц., нем., исп. ; сост. А. Строев ; ред. Н. Португимова – Москва : Радуга, 1990. – С. 236–
272. 6. Вулис А. Поэтика детектива / А. Вулис // Новый мир. – № 1. – 1978. – С. 244–258.
13.
Дудина И. А. Дискурсивное пространство детективного текста : на материале
англоязычной художественной литературы 19–20 вв. : автореферат диссертации…
кандидата филологических наук / И. А. Дудина. – Краснодар, 2008. – 24 с.
14.
Ильина Н. Что такое детектив? / Н. Ильина // Ильина Н. Белогорская
крепость : сатирическая проза : 1955–1985 / Н. Ильина. –Москва : Советский
писатель,1989. – С. 320–330.
15.
Кристева Ю. Избранные труды : разрушение поэтики : пер. с франц. / Ю.
Кристева. – Москва : РОССПЭН, 2004. – 656 с.
16.
Крюкова Л. С. Сюжетная перспектива в рассказах детективного жанра :
автореферат диссертации… кандидата филологических наук / Л. С. Крюкова. – Москва,
2012. – 26 с.
17.
Толстяков Г. А. Детектив : категории жанра / Г. А. Толстяков // Мир
библиографии. – 2000. – № 3. – С. 73–78.
18.
Фримен Р. О. Искусство детектива / Р. О. Фримен // Как сделать детектив /
пер. с англ., франц., нем., исп. ; сост. А. Строев ; ред. Н. Португимова – Москва : Радуга,
1990. – С. 28–37.
19.
Эйзенштейн С. О детективе / С. Эйзенштейн // Приключенческий фильм :
Пути и поиски : сборник научных трудов / отв. ред. А. С. Трошин. – Москва : ВНИИК,
1980. – С. 132–160.
