SOLUTION OF SOCIAL PROBLEMS IN
MANAGEMENT AND ECONOMY
International scientific-online conference
198
ФЕНОМЕН “ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ” В ПРОЗЕ РОМАНТИКОВ
Бозорова Нигора Хакимовна
преподаватель кафедры русского языкознания
Бухарского государственного университета
https://doi.org/10.5281/zenodo.11467854
Аннотация:
Внимание современных ученых к функционированию
феноменов «словесной живописи» в литературном произведении
побуждает к более внимательному рассмотрению повестей и романов И.С.
Тургенева с приоритетным вниманием к тому, как создаются им женские
портреты. На роль портрета вообще и женского портрета, в частности, в
прозаическом произведении, исследователи обращают внимание в связи с
решением целого комплекса литературоведческих, филологических задач.
Настоящее исследование, посвященное портрету в прозе И.С. Тургенева,
нуждается как в обзоре уже существующей литературы по названным
теоретико-литературному и историко-литературному вопросам, так и в
определении ряда дефиниций, необходимых для анализа произведений
под избранным углом зрения.
Ключевые слова:
теоретическая значимость,портрет,писателяь-
портретист,герой,произведение, живописец, социально-психологический
тип.
Неослабевающий интерес исследователей к художественному наследию
И.С. Тургенева объясняется несколькими причинами: в его произведениях
нашли отражение духовно-нравственные, социальные и политические
проблемы 1830-х —1870-х гг. во всем их многообразии вообще и в
особенности те, что волновали русское общество. Исследователи, изучая
художественные произведения писателя, как правило, стремятся
охарактеризовать формы отражения его философских и политических
взглядов, особенности его диалога с писателями-современниками, его
личные суждения по социально-политическим вопросам и способы их
воплощения в художественном творчестве. Обращаясь к описанию
образной системы и характеров героев, филологи порой относят на
периферию изучение собственно художественных явлений его прозы,
объясняя и явления стиля как позицию, подчиненную необходимости
писать определенный «социально-психологический тип». Не вступая в
полемику по данному вопросу, обратимся к особенностям его стиля в той
его части, которая является «описанием» персонажа, его внешности и
объясним приоритеты писателя в выборе художественных средств,
SOLUTION OF SOCIAL PROBLEMS IN
MANAGEMENT AND ECONOMY
International scientific-online conference
199
приоритеты, которые наилучшим образом позволяют не только описать
внешность того или иного персонажа, но и через выбор средств объяснить
и проблемы эпохи, и отношение к ней самого писателя и его оппонентов.
Глубоко и точно объясняет феномен «портрет» Ю.И. Минералов,давая
возможность через характеристику портрета объяснить важные стилевые
процессы:
«...живописец
способен
передать
индивидуальную
конфигурацию внешности человека в единстве с его внутреннем миром
(личностью) даже буквально несколькими штрихами. Это — в сущности,
удивительное! — свойство портрета имеет большую теоретическую
значимость. Известно, что аналоги живописного портрета существуют и в
других искусствах. Эти аналоги обладают тем же свойством:
портретируемое «схвачено» талантливым художником слова или
композитором тоже с применением минимума присущих данному
искусству средств. Естественным критерием такой «схваченности» всегда
остается узнаваемость портрета теми, кому известен объект
портретирования». Эта мысль исследователя принципиально важна,
поскольку в ней выражено понимание того, что, обращаясь к сознанию
портрета, писатель, мастер словесного искусства, пользуясь иными, чем
живописец средствами, избирает такие формы, способы, приемы, чтобы,
затрачивая минимум средств, достичь самого высокого результата..
Мериме в предисловии к французскому переводу «Отцов и детей» (1863)
писал: «В этом небольшом произведении г. Тургенев показал себя, по
обыкновению, проницательным и тонким наблюдателем. Каждое
поколение находит портрет другого очень схожим, но кричит, что его
собственный портрет является карикатурой...». Понимая в данном случае
слово «портрет» расширительно, Мериме указывает на особенный дар И. С.
Тургенева, способного несколькими штрихами изображения внешнего
проникнуть в суть вещей и человеческих натур. К прозе И.С. Тургенева
приковано внимание исследователей и читателей и сегодня, поскольку в
продолжение всей творческой биографии писатель находился в фарватере
художественных и идейно-содержательных исканий своего времени,
заслужил
признание
современников
как
открыватель
новых
возможностей прозы, как прозаик, чей индивидуальный стиль узнаваем.
Научно-филологическая литература, посвященная писателю, обширна,
однако в силу того, что именно И.С. Тургеневу принадлежат открытия
новых литературных героев и человеческих типов, потому что именно он
мастерски разворачивает полемику вокруг злободневных, а не просто
SOLUTION OF SOCIAL PROBLEMS IN
MANAGEMENT AND ECONOMY
International scientific-online conference
200
актуальных вопросов своего времени, то размышления ученых о стиле
писателя неизменно обращаются к вопросам социально-нравственной
проблематики, идеологической борьбы, основополагающих философских
идей, нашедших отражение в его наследии, тогда как внимание к
характеристикам «словесной живописи» оказывается на периферии
внимания историков литературы.
Что же касается женского портрета у И.С. Тургенева, то, действительно, он
требует осмысления в научно-исследовательских обстоятельствах. Ученые,
занимающиеся творчеством И.С. Тургенева, подтверждали тот факт, что он
блистательный портретист, мастер портрета, но далее рассматривали
«внешность героя» как способную отразить социально-психологический
тип, в этом по существу и состоят и заслуги, и некоторые
«недосказанности» в объяснении функции портрета в повестях и романах
писателя. Несомненно, лакун в объяснении функции именно женского
портрета больше, поскольку исследовательская мысль двигалась как раз в
направлении осмыслении изображения внешности героини с целью
выявить особенные социально-психологические ее черты, ее духовный
внутренний мир, тогда как названными функциями не исчерпывается
место и роль женского портрета писателя-портретиста. И.С. Тургенев
осваивает опыт писателей-предшественников, российских и европейских,
и современных ему писателей, которых начинающий писатель ценил
высоко. Общеизвестно, что описание внешних, изобразительных явлений
жизни
-
важная
составляющая
литературно-художественного
произведения:
портреты
персонажей,
пейзажи,
интерьер,
где
разворачиваются события, — все вместе подводит читателя к пониманию,
как писатель образными средствами решает социально-нравственные,
эстетические, духовные, философские проблемы своего времени. Одни
культурные эпохи и литературные направления делают более
предпочтительными для изображения одни или другие компоненты
описательного «комплекса», например, портрет, различные его формы и
виды,
Литература:
1. Художественная литература.
2. Белинский, В.Г. Полное собрание сочинений в 13-и т. АН АССР Ин-т рус.
лит. (Пушк. дом). — М., 1953.—т.1.—574 с.
3. Бунин, И.А. Полное собрание сочинений: В 13 т. — М.: Воскресенье,
2006—2007 .
SOLUTION OF SOCIAL PROBLEMS IN
MANAGEMENT AND ECONOMY
International scientific-online conference
201
4. Васильев Б.Л. А зори здесь тихие. Завтра была война. Электронный
ресурс. — Режим доступа: http://www.serann.ru/text/zori-zdes-tikhie-9513.
5. Гайдар, А.П. Собрание сочинений в четырех томах. '— М: Издательство
'Детская литература', 1971.
6. Герцен, А.И. Собрание сочинений в 30-ти т. М.: Изд-во Акад. Наук СССР,
1961.
7. Достоевский, Ф.М. Полное собрание сочинений. В 30-и т. Л.: Наука.
Ленингр. отд.-ние, 1975.
8.Бозорова Н.Х.. Портрет как проблема изображения Лучшие
интеллектуальные исследования. Всемирно научно-методический журнал
2024- г.
