Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika –
Зарубежная лингвистика и
лингводидактика – Foreign
Linguistics and Linguodidactics
Journal home page:
https://inscience.uz/index.php/foreign-linguistics
Peculiarities of the narrative structure of the novel
"Vanity Fair" by W. Thackeray
Ismigul SATTAROVA
1
Samarkand State Institute of Foreign Languages
ARTICLE INFO
ABSTRACT
Article history:
Received November 2024
Received in revised form
10 December 2024
Accepted 25 December 2024
Available online
25 January 2025
This article examines the narrative features of W.
Thackeray's novel Vanity Fair, with a particular focus on the
author’s commentary as an embodiment of his alter ego.
Additionally, the study explores the functions of the author’s
commentary within the novel's text.
2181-3701/© 2024 in Science LLC.
DOI:
https://doi.org/10.47689/2181-3701-vol3-iss1
This is an open-access article under the Attribution 4.0 International
(CC BY 4.0) license (
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.ru
Keywords:
narrative structure,
author's alter ego,
Manager of the performance,
author's comments.
U. Tekkerey “Vanity Fair” romanining narrativ xususiyatlari
ANNOTATSIYA
Kalit so‘zlar:
rivoyat tuzilishi,
muallifning o‘zgarishi,
Qo‘g‘irchoqchi,
muallifning sharhlari.
Ushbu maqolada V. Tekkereyning “Vanity Fair” romanining
narrative xususiyatlari muhokama qilinadi. Muallifning alter
ego timsoli deb hisoblangan mualliflik sharhlariga alohida
e’tibor qaratiladi. Shu bilan birga, roman matnidagi muallif
sharhining asardagi funktsiyalari ko‘rib chiqiladi.
Особенности нарратива романа «Ярмарка тщеславия»
У. Теккерея
АННОТАЦИЯ
Ключевые слова:
нарративная структура,
«alter ego» автора,
Кукольник,
авторские комментарии.
В данной статье рассматриваются особенности
нарратива романа У. Теккерея «Ярмарка тщеславия».
Особое внимание уделяется авторским комментариям,
которые считаются как воплощение «alter ego» автора.
Одновременно рассматриваются функции авторских
комментарий в тексте романа.
1
Assistant Teacher, Department of History and Grammar of the English Language, Samarkand State Institute of
Foreign Languages, Samarkand, Uzbekistan.
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 1 (2025) / ISSN 2181-3701
240
Роман У. Теккерея «Ярмарка тщеславия», опубликованный в 1848 году,
неоднократно привлекал внимание исследователей своей особой нарративной
структурой. Прежде всего подчеркнём, что У. Теккерей выбирает особою форму,
характерную для его произведений. По словам А. Можаевой: «… уже в начале своего
литературного пути У. Теккерей проявляет стремление к дистанцированию от того
комплекса идей, который видится ему как морально-риторический» [10, 483].
Отметим, что автору свойственна своеобразная форма нарратива, в которых он
проявляет свои мысли имплицитно. Роман «Ярмарка тщеславия» (1848) является
ярким примером проявления индивидуальной творческой манеры автора на фоне
традиции английского романа XIX века. Общеизвестно, что У. Теккерей писал роман
«Ярмарка тщеславие» в ту пору, когда Ч. Диккенс был на пике своей популярности.
Будучи феноменально известным, Ч. Диккенс получил прозвище «Неподражаемый –
The Inimitable» [7, 3]. Однако, если произведения Ч. Диккенса в целом имеют форму
«душераздирающего» романа, где все герои проходят через нечто трагичное, что
сразу завладела бы читательским интересом, то У. Теккерей стремится разоблачить
пороки викторианского «элитного» общества. В исследованиях Е.Ю. Гениевой
приводятся откровения У. Теккерея: «Я могу изображать правду только такой, как я
вижу, и описывать лишь то, что наблюдаю» [6]
В исследованиях творчества У. Теккерея существуют несколько
продуктивных идей, к которым мы обращаемся при анализе текста. Как полагает
И.И. Бурова эффект присутствия автора в романе составляется при помощи
комментарий, которые «вписываются в повествование в качестве комментариев
подлинного и вымышленного автора». [3,144]. По мнению А.А. Климонтовой
авторские отступления в романе направлены на то, чтобы показать
«нравственные пороки общества и разнообразные модели авторского
присутствия» [8,32]. В этом плане исследователь выделяет «авторскую маску»
которая является приемом, скрывающим реальную личность писателя.
Н.Ю. Шишкова считает, что: «… все комментарии и отступления в произведении
«Ярмарка тщеславия» принадлежат не автору как реальному человеку, а
нарратору» [12,139]. Исследователь выделяет нарратора романа, который
представлен двумя образами – Кукольника и Проповедника. Изложенная позиция
весьма интересна. Однако на наш взгляд, хотя нарратив в романе полифоничен с
наличием разных точек зрения, среди них не встречаются комментарии присущие
Проповеднику. Образ Проповедника – это закреплённый образ, религиозного
оратора, читающего проповеди на определённую тему, или же сторонник какого-
нибудь учения, каких-нибудь взглядов, распространяющий их, агитирующий за
них. Учитывая, что в романе «Ярмарка тщеславия» нарративное искусство
У. Теккерея направлено на разоблачение пороков общества с иронией, отметим,
что автор не навязывает свои мысли, но лишь даёт возможность читателю
осмыслить насколько обитатели «Ярмарки тщеславия» безнравственные. В рамках
данной статьи, рассмотрим особенности нарратива У. Теккерея в романе «Ярмарка
тщеславия» выделяя знаковую фигуру Кукольника, которую можно считать не
Проповедником или Повествователем, а авторским Альтер-эго.
По мнению Н.С. Болотновой: «В текстовой деятельности проявляется
лексикон автора, его знания о мире, системе оценок, неповторимые уникальные
ассоциации» [1,134] мы полагаем, что в романе «Ярмарка тщеславия» создавая
образ Кукольника, У. Теккерей персонифицирует свой образ.
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 1 (2025) / ISSN 2181-3701
241
В исследовании М.Форстер приведено как бы откровения самого У. Теккерея
по поводу замысла романа: «…Да, крошка Бекки удалась мне; она потешила меня
не меньше, чем выдуманная мной уловка, будто мои герои – куклы, которыми я
управляю на потеху публике» [9, 75]. Подобное высказывание даёт возможность
полагать, что образ Кукольника в романе и есть воплощение alter ego автора.
Считаем, что автор выбирает образ Кукольника, воплощая свою точки зрения на
происходящие события.
Соглашаясь с мнением Л.О. Бутаковой, что «Текст – модель действительности и
вербальное воплощение компонентов сознания автора» [4, 96], рассмотрим
конкретные примеры авторского проявления в тексте романа. Первое появление
Кукольника в части «Перед занавесом»: «As the manager of the Performance sits before
the curtain on the boards and looks into the Fair, a feeling of profound melancholy comes
over him» [11, 7], является средством проявления модальности автора, определяя
тональность произведения, которая предвещает о грядущих событиях. Предисловие
в романе есть некий способ знакомства читателя с автором, его мировидением.
Философские комментарии, проявляющаяся в предисловии, раскрывают авторские
позиции, где он видит мир, в котором все актёры, которые лишь носят маски и
исполняют роль. При этом, следует отметить, что автор выделяет негативные
свойства Ярмарки: «… Yes, this is VANITY FAIR; not a moral place certainly; nor a merry
one, though very noisy.» [11, 7] Ярмарка – это моделированный глазами автора мир,
который описывается им
как место суетное, злонравное, полное надувательства и
фальши.
По мнению А.А. Климонтовой комментарии в романе «…создают ощущения
беседы с читателем». [8, 33]. Действительно, комментарии имитирует беседу автора с
читателем, создавая коммуникативную ситуацию «диалога» автора с читателем.
В ряде случаев комментарии выступают в форме прямого обращения к читателю:
“… You and I, my dear reader…” [11, 255]. Предполагаем, что, создавая роман в течение
долгого времени, писатель всё реже обращался к маске Кукольника, заменяя иным
нарративным приёмом. В романе выделяются фрагменты, в которых автор выражает
свои социально-нравственные идеи, отмечая себя в качестве автора, но не
Кукольника: “…the present performer is desirous to show up … he has a sincere hatred of
them” [11, 53]. Заметим, в романе даже существуют фрагменты, в которых У. Теккерей
явно раскрывает свою личность, где информация совпадает с биографическими
данными автора: “… how my children should work workbags for her” [11, 57]. Далее
встречаются и следующие строки: «… as you the reader (do not say nay) or I the writer
hereof would go…» [11, 314]. Из выделенного фрагмента становится явно, что маска
Кукольника есть индивидуально-авторское воплощение У. Теккерея. Так, с точки
зрения А. Можаевой: «… авторские комментарии являются одновременно
проявлением и способом органического «врастания» фигуры автора в ткань
повествования» [10,484]. Таким образом, У. Теккерей создаёт свой образ в романе и
отдаляет себя от того комплекса событий, которые кажутся для него
безнравственными. Очевидно, что автор выступает против всего происходящего и
исповедует свою собственную мораль.
Часто в романе «Ярмарка тщеславия» комментарии Кукольника
оформляются в виде вопросов, которые представляют собой скрытое утверждение
на разные темы: «… He was a little wild: how many young men are? ...if you are told that
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 1 (2025) / ISSN 2181-3701
242
the man next you at dinner has got half a million, not to look at him with a certain
interest? » [11,79;133]. Н.С. Болотнова пишет, что «… художественный текст несёт
на себе печать как неповторимого эстетического осмысления окружающего мира
конкретной авторской личностью с её особыми целями и мотивами». [2, 120].
Соглашаясь с цитатой, отметим, что комментарии-утверждения в романе
принадлежать не Кукольнику как персонажу в романе, который управляет
куклами, а именно становятся характеристикой автора, у которого имеется
большой жизненный опыт. В тексте романа отмечаются разноплановые по
модальности и темам комментарии.
В рамках концептуального подхода к изучению текста, важно исследование
когнитивно-концептуальных составляющих текста. По мнению Л.В. Витковской:
«Систематизация и анализ концептов художественного мышления требует
широко обращения к идиостилю писателей» [5, 40] Заметим, что комментарии
Кукольника, как индивидуально-авторский метод воплощение образа автора в
романе, вбирают в себя разные проявления. Выделим отступления иронического
характера, которые обретают шутливый характер и дают представления о
модальности Кукольника в данной ситуации: «…Yes, if a man’s character is to be
abused, say what you will, there’s nodiv like a relation to do the business» [11,122].
Отметим, ирония проявляется не только в комментариях, но и заглавия глав несут
метафорический и саркастический характер.
Считаем, что одной из функций авторских комментарий в романе является
желание автора акцентировать внимание на психологию персонажей в
«пространственно/временных» ситуациях что способствует возникновению
цельного образа в конце повествования: «…But we must remember that she is but
nineteen as yet, unused to the art of deceiving, poor innocent creature!» [11, 14].
Комментарии выступают как своеобразная форма «создания» психологии
персонажей. Событийная канва романа фокусирует на развитие характера (к примеру
Бекки Шарп), подчёркивая психологические черты «женщины». Таким образом,
повествуя события, автор одновременно рисует личностный профиль персонажей.
В отдельных случаях благодаря комментариям воссоздаются исторические
данные о жизни в Англии: “… in those days, in England, to say, “Long live Bonaparte!”
was as much as to say, “Long live Lucifer!” [11,10]. Комментарии приобретают особую
функцию передачи исторических фактов. Ярко это можно проследить в описании
событий битвы Ватерлоо: “… and you and I, who were children when the great battle
was won and lost, are never tired of hearing and recounting the history of that famous
action” [11, 214]. Автор вписывает исторические события в жизни своих героев,
показывая, как они пытаются найти выгоду для себя, несмотря на трагический
оттенок происшествия.
Таким образом, нарративная структура романа «Ярмарка тщеславия»
У. Теккерея имеет особую форму, в котором авторские комментарии занимают
особое место. Рассматривая образ Кукольника в романе как воплощение alter ego
У. Теккерея, выделяем ряд случаев, в которых комментарии Кукольника
направлены на выражение авторских интенций. Комментарии в романе
организуют диалог между автором и читателем, где автор не навязывает свои
идеи, но лишь заставляет вдуматься в остроту проблемы. Приведённые в тексте
романа комментарии отличаются по модальности и темам.
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 1 (2025) / ISSN 2181-3701
243
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ССЫЛКИ:
1.
Болотнова Н.С. Коммуникативная стилистика текста [Электронный ресурс]:
словарь-тезаурус / Н.С. Болотнова. – 3-е изд., стер. – М.: ФЛИНТА, 2021. – С. 134.
2.
Болотнова Н.С. Филологический анализ текста: учеб. пособие/ Н.С.
Болотнова. – 4-е изд. – М.: Флинта: Наука, 2009. – С. 20.
3.
Бурова
И.И.
Романы
Теккерея:
Становление
реалистического
психологизма в английской литературе середины века СПБ.: Изд-во С.Петерб. ун-
та,1996. – С.144.
4.
Бутакова Л.О. Авторское сознание как базовая категория текста:
когнитивный аспект //Диссертация на соискание ученей степени доктора
филологических наук. – Омск – 2001. – С. 96.
5.
Витковская Л.В. Когниция смысла: Литературоведение XXI века. Изд. 2-е,
доп. – Пятигорск: Издательство Пятигорского государственного лингвистического
университета, 2012. – С. 40.
6.
Гениева Е. Ю. Электронный ресурс. http://19v-euro-lit.niv.ru/19v-euro-
lit/articles-eng/genieva-ustami-tekkereya.htm дата обращение 05.02.2025)
7.
Ивашева В. «Мир Чарльза Диккенса» Енгуса Уилсона и его место в
английской диккенсиане наших дней. Вступительная статья. Издательство
«Прогресс», 1975. – С. 3.
8.
Климонтова А.А. Формы авторского присутствия в романе У. Теккерея
«Ярмарка тщеславия». Вестник Новгородского государского университета №72,
2013. – С.32
9.
Маргарет Форстер. Записки викторианского джентльмена. М., Книга, 1985
[Электронный ресурс] ББК 84.3(4Вл) Ф79.
10.
Можаева А. Английская литература от века XIX к XX, от XX к XIX: проблема
взаимодействия литературных эпох. – М.: ИМЛИ РАН, 2009. – С. – 483.
11.
Теккерей У. Ярмарка тщеславия: роман на англ. яз./ Уильям Теккерей;
Подготовка макета Москва: Т8, 2014. – 460с. – (Зарубежная классика – читай в
оригинале)
12.
Шишкова Н.Ю. Отличительные черты авторской маски в романе У.М.
Теккерея
«Ярмарка
Тщеславия».
Вестник
Полоцкого
государственного
университета, 2023. – С. 138.
