Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika –
Зарубежная лингвистика и
лингводидактика – Foreign
Linguistics and Linguodidactics
Journal home page:
https://inscience.uz/index.php/foreign-linguistics
Chekhov's Vaudeville as a Microcosm: Features of
Composition and Plot
Oynur JARKINOVA
1
Andijan State Pedagogical Institute
ARTICLE INFO
ABSTRACT
Article history:
Received February 2025
Received in revised form
10
March 2025
Accepted 25 March 2025
Available online
25 April 2025
This study is devoted to the analysis of the compositional and
plot organization of Anton Chekhov's vaudevilles from the point
of view of their microcosmic nature. The paper examines the
structural components of Chekhov's vaudeville as an integral
artistic system, in which the key features of the writer's dramatic
technique are concentrated. Based on the analysis of the plays
«The Bear», «The Proposal» and «The Jubilee» the author
identifies specific techniques for organizing dramatic material
that were later developed in Chekhov's «big» dramaturgy. The
results of the study demonstrate that the vaudeville works of the
writer represent a unique microcosm in which the
transformation of the classical vaudeville genre and the
formation of innovative principles of Chekhov's drama are taking
place.
2181-3701/© 2024 in Science LLC.
DOI:
https://doi.org/10.47689/2181-3701-vol3-iss4
This is an open-access article under the Attribution 4.0 International
(CC BY 4.0) license (
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.ru
Keywords:
Anton Chekhov,
vaudeville,
drama,
composition,
plot-building,
microcosm,
genre transformation,
«The Bear»,
«The Proposal»,
«Jubilee»,
one-act comedy,
poetics of small forms,
psychologization,
everyday authenticity.
Чеховнинг
водевили
микрокосмос
сифатида:
композиция ва сюжет хусусиятлари
АННОТАЦИЯ
Калит сўзлар:
Антон Чехов,
водевиль,
драма,
композиция,
сюжет қуриш,
микрокосмос,
Ушбу тадқиқот Антон Чеховнинг водевилларининг
композицион ва сюжетли ташкил етилишини уларнинг
микрокосмик табиати нуқтаи назаридан таҳлил қилишга
бағишланган. Мақолада Чехов водевилининг таркибий
қисмлари ёзувчининг драматик техникасининг асосий
хусусиятлари жамланган ажралмас бадиий тизим сифатида
1
Trainee teacher, Andijan State Pedagogical Institute, Andijan, Uzbekistan.
E-mail: oynurjarkinova@mail.ru
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 4 (2025) / ISSN 2181-3701
42
жанр ўзгариши,
«Айиқ»,
«Таклиф»,
«Юбилей»,
бир актли комедия,
кичик шакллар поэтикаси,
психологизация,
кундалик ҳақиқийлик.
topshiriq.
кўриб чиқилади. «Айиқ», «Таклиф» ва «Юбилей»
пьесаларини таҳлил қилиш асосида муаллиф кейинчалик
Чеховнинг «катта» драматургиясида ишлаб чиқилган
драматик материални ташкил қилишнинг ўзига хос
техникасини аниқлайди. Тадқиқот натижалари шуни
кўрсатадики, ёзувчининг водевиль асарлари классик
водевиль жанрининг ўзгариши ва Чехов драмасининг
инновацион
тамойиллари
шаклланаётган
ноёб
микрокосмосни ифодалайди.
Чеховский водевиль как микрокосмос: особенности
композиции и сюжета
АННОТАЦИЯ
Ключевые слова:
А.П.Чехов,
водевиль,
драматургия,
композиция,
сюжетостроение,
микрокосм,
жанровая трансформация,
«Медведь»,
«Предложение»,
«Юбилей»,
одноактная комедия,
поэтика малых форм,
психологизация,
бытовая достоверность.
Данное исследование посвящено анализу композиционной
и сюжетной организации водевилей А.П. Чехова с точки
зрения их микрокосмической природы. В работе
рассматриваются структурные компоненты Чеховского
водевиля как целостной художественной системы, в которой
сконцентрированы ключевые особенности драматургической
техники писателя. Основываясь на анализе пьес «Медведь»,
«Предложение» и «Юбилей», автор выявляет специфические
приемы организации драматического материала, которые
впоследствии были развиты в «большой» драматургии
Чехова. Результаты исследования демонстрируют, что
водевильные произведения писателя представляют собой
уникальный
микрокосм,
в
котором
происходит
трансформация
классического
жанра
водевиля
и
формирование
новаторских
принципов
чеховской
драматургии.
SUMMARY
The study explores Chekhov's vaudevilles as microcosms that concentrate essential
principles of his dramatic technique, offering a new perspective on works traditionally
considered peripheral to his major plays. The research analyzes structural organization,
plot construction, and genre transformation in three one-act comedies: «The Bear», «The
Proposal» and «Anniversary». Using structural-typological, comparative-historical, and
holistic analytical methods supplemented by narratological approaches, the study
identifies distinctive compositional features of Chekhov's vaudevilles including action
concentration, circular structure, paradoxical resolutions, and simultaneous action
development. Moreover, the research reveals significant patterns in plot construction
characterized by transformed intrigue, «spring» principle of tension building, shift from
external to internal action, plot paradoxes, and open endings. The analysis demonstrates
how Chekhov substantially transforms the vaudeville genre through psychologization,
integration of comic and dramatic elements, social determination of characters, everyday
authenticity, and intellectualization of traditionally «light» genre. Consequently, these
findings challenge the perception of Chekhov's vaudevilles as marginal works, positioning
them instead as crucial laboratories where the playwright developed techniques later
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 4 (2025) / ISSN 2181-3701
43
refined in his major plays. The study engages with existing scholarship, particularly
developing Zingerman's concept of new drama formation, Skaftymov's theory of
«eventlessness» in Chekhov's dramaturgy, and Kataev's ideas about dialectical unity of
comic and dramatic elements. As a result, the research establishes Chekhov's vaudevilles
as integral microcosms where his unique dramatic poetics crystallized, representing an
important transitional stage from traditional «action plays» to innovative «mood plays»
and significantly contributing to the modernization of dramatic forms at the turn of the
20th century. The benefits of this study include enhanced understanding of Chekhov's
creative evolution and recognition of his one-act comedies' substantial role in shaping
modern drama aesthetics.
ВВЕДЕНИЕ
Водевильное творчество А.П. Чехова традиционно воспринимается как
периферийное явление в его драматургическом наследии, уступающее по
значимости «большим» пьесам. Однако в последние десятилетия исследователи всё
чаще обращаются к малым драматическим формам писателя, обнаруживая в них не
только самостоятельную художественную ценность, но и важный этап
формирования уникальной чеховской драматургии [1, 3].
В современном литературоведении наблюдается тенденция к пересмотру
места чеховских водевилей в системе его творчества и русской драматургии в
целом. Особый интерес представляет изучение водевилей Чехова как своеобразных
микрокосмов – художественных миров, в которых в концентрированном виде
воплотились многие принципы его драматургической поэтики [2].
Цель данного исследования
– выявить специфические особенности
композиции и сюжетостроения чеховских водевилей, определяющие их
микрокосмическую природу. Для достижения указанной цели были поставлены
следующие задачи:
1.
проанализировать структурную организацию водевилей Чехова с точки
зрения их композиционного своеобразия;
2.
исследовать принципы сюжетостроения в водевилях «Медведь»,
«Предложение» и «Юбилей»;
3.
выявить трансформацию жанровых канонов водевиля в творчестве Чехова;
4.
определить значение водевильных произведений как лаборатории
драматургической техники писателя.
Актуальность исследования
обусловлена необходимостью целостного
осмысления драматургического наследия А.П.Чехова и переоценки значения его
водевилей в контексте эволюции авторской поэтики и развития русской
драматургии.
МЕТОДЫ
В данном исследовании применен комплексный методологический подход,
включающий:
1.
структурно-типологический метод, позволяющий выявить ключевые
элементы композиции водевилей Чехова и их функциональные взаимосвязи;
2.
сравнительно-исторический
метод,
с
помощью
которого
осуществляется сопоставление чеховских водевилей с классическими образцами
жанра и выявление их новаторского характера;
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 4 (2025) / ISSN 2181-3701
44
3.
метод
целостного
анализа
художественного
произведения,
направленный на изучение содержательных и формальных аспектов водевилей в
их единстве;
4.
элементы нарратологического подхода для анализа сюжетной
организации и выявления специфики построения действия.
Материалом исследования послужили одноактные комедии А.П. Чехова
«Медведь» (1888), «Предложение» (1888) и «Юбилей» (1891), которые традиционно
относят к жанру водевиля. При анализе текстов использовалось Полное собрание
сочинений и писем А.П. Чехова в 30 томах [7].
РЕЗУЛЬТАТЫ
исследования предоставим в таблице
Композиционное своеобразие чеховских водевилей
Анализ одноактных комедий Чехова позволил выявить ряд специфических
особенностей их композиционной организации. В отличие от классического
водевиля, композиция чеховских пьес характеризуется следующими чертами:
Концентрированность
действия
Чехов
значительно
уплотняет
драматический материал, создавая в
рамках малой формы чрезвычайно
насыщенную
художественную
реальность. Так, в «Медведе» всего за одно
действие
происходит
полная
трансформация
отношений
между
героями – от взаимной неприязни до
неожиданной влюбленности.
Кольцевая композиция
В
пьесе
«Предложение»
наблюдается своеобразная циклическая
структура:
начавшись
с
попытки
сватовства, действие проходит через ряд
комических конфликтов и возвращается к
исходной точке – решению о свадьбе.
Парадоксальность развязки
Финалы
чеховских
водевилей
неожиданны и противоречат логике
развития
действия.
В
«Юбилее»
подготовка к торжественному событию
превращается в хаос, а сам юбилей
фактически срывается, что создает
эффект обманутого ожидания.
Отсутствие традиционных
водевильных элементов
Чехов
последовательно
отказывается от многих канонических
компонентов водевильной структуры:
куплетов,
танцевальных
номеров,
стандартных амплуа.
Вместо этого
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 4 (2025) / ISSN 2181-3701
45
драматург усиливает психологическую
мотивировку действий персонажей.
Симультанность действия
В
водевилях
Чехова
нередко
присутствуют
параллельно
развивающиеся линии, которые создают
эффект многослойности художественного
мира.
Например,
в
«Юбилее»
одновременно разворачиваются история с
подготовкой адреса, личные проблемы
Шипучина и настойчивые требования
Мерчуткиной.
Специфика сюжетостроения
Исследование принципов сюжетостроения в водевилях Чехова выявило
следующие закономерности:
Трансформация
водевильной интриги
Традиционная интрига в чеховских
водевилях существенно усложняется. В
«Предложении» обыгрывается не только
мотив сватовства, но и серия абсурдных
споров, отражающих мелочность и
ограниченность персонажей.
Принцип «пружины»
Действие в водевилях Чехова
строится по принципу нарастающего
напряжения с последующей внезапной
разрядкой.
В
«Медведе»
конфликт
доходит до предела (вызов на дуэль),
после чего неожиданно разрешается
объяснением в любви.
Смещение
акцента
с
внешнего действия на внутреннее
Чехов редуцирует событийный ряд,
уделяя
больше
внимания
психологическим реакциям персонажей. В
«Юбилее» внешние перипетии служат
лишь поводом для раскрытия характеров
героев.
Сюжетные парадоксы
В чеховских водевилях нередко
возникают ситуации, противоречащие
рациональной
логике.
Так,
в
«Предложении» споры о Воловьих Лужках
и
достоинствах
охотничьих
собак
полностью вытесняют романтический
аспект сватовства.
Открытость финала
Несмотря
на
формальную
завершенность
сюжета,
чеховские
развязки
оставляют
ощущение
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 4 (2025) / ISSN 2181-3701
46
недосказанности. В «Медведе» внезапное
объяснение в любви выглядит скорее как
новая коллизия, чем как окончательное
разрешение конфликта.
Трансформация жанрового канона
Анализ водевилей Чехова позволил выявить существенные жанровые
трансформации, которые можно обобщить следующим образом:
Психологизация водевиля
Чехов
насыщает
традиционно
«легкий»
жанр
психологическим
содержанием. Персонажи его водевилей
не сводятся к функциональным амплуа, а
представляют собой противоречивые
характеры
с
индивидуальной
психологией.
Интеграция комического и
драматического начал
В чеховских водевилях комические
ситуации
нередко
граничат
с
драматическими переживаниями героев.
В «Медведе» за комической оболочкой
скрывается тема одиночества, а в
«Юбилее» – ощущение бессмысленности
существования.
Социальная
детерминированность
характеров
Персонажи
водевилей
Чехова
выступают
как
представители
определенной социальной среды, их
поведение
обусловлено
не
только
сюжетной ситуацией, но и социально-
психологическими факторами.
Бытовая достоверность
Чехов отказывается от условности
традиционного водевиля, стремясь к
жизненной правде даже в рамках
комедийного жанра. Детали обстановки,
речевые
характеристики,
бытовые
подробности
создают
эффект
достоверности происходящего.
Интеллектуализация
водевиля
Смеховое начало в пьесах Чехова
сочетается
с
философской
проблематикой.
Так,
в
«Юбилее»
комические
перипетии
становятся
иллюстрацией
абсурдности
бюрократической системы.
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 4 (2025) / ISSN 2181-3701
47
ОБСУЖДЕНИЕ
Проведенное исследование позволяет утверждать, что водевили Чехова
представляют собой уникальный микрокосм, в котором сконцентрированы многие
особенности его драматургической поэтики. Композиционные и сюжетные
решения, найденные писателем в малых драматических формах, впоследствии
были развиты и углублены в его крупных пьесах.
Особенно показательна в этом отношении трансформация водевильной
структуры, осуществленная Чеховым. Отказавшись от многих канонических
элементов жанра, драматург создал новый тип комедийного произведения, в
котором формальная условность уступает место психологической мотивировке и
социальной обусловленности.
Сопоставление полученных результатов с существующими исследованиями
позволяет дополнить концепцию Б.И.Зингермана (1988) о формировании
принципов новой драмы в творчестве Чехова. Если исследователь акцентировал
внимание на «больших» пьесах как основном поле драматургических
экспериментов писателя, то наш анализ демонстрирует значимость водевилей как
своеобразной лаборатории чеховской поэтики.
Особый интерес представляет соотнесение наших выводов с концепцией А.П.
Скафтымова (1972) о «бессобытийности» чеховской драматургии. Анализ
водевилей показывает, что уже в ранних драматических опытах писателя
начинается процесс редукции внешнего действия с одновременным усилением
внутреннего. В этом смысле водевили выступают как переходный этап от
традиционной «пьесы действия» к новаторской «пьесе настроения».
Полученные результаты также подтверждают и развивают идеи В.Б.Катаева
(2002) о диалектическом единстве комического и драматического в творчестве
Чехова. Именно в водевилях писателя это единство проявляется с особенной
отчетливостью, создавая уникальную художественную целостность.
Дискуссионным остается вопрос о том, насколько сознательно Чехов
трансформировал водевильный канон. Существует мнение [3] (Паперный, 1982),
что драматург не стремился к радикальному обновлению жанра, а его новаторство
было побочным эффектом стремления к жизненной правде. Однако анализ
композиционных и сюжетных особенностей чеховских водевилей свидетельствует
о целенаправленной работе писателя с формой произведения.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведенное исследование позволяет сделать следующие выводы:
1.
Водевили А.П. Чехова представляют собой целостные художественные
микрокосмы, в которых в концентрированном виде воплотились ключевые
принципы его драматургической поэтики.
2.
Композиционное своеобразие чеховских водевилей проявляется в
концентрированности действия, кольцевой структуре, парадоксальности
развязок, отказе от традиционных водевильных элементов и симультанности
действия.
3.
Сюжетостроение в водевилях Чехова характеризуется трансформацией
традиционной интриги, принципом «пружины», смещением акцента с
внешнего действия на внутреннее, сюжетными парадоксами и открытостью
финалов.
Xorijiy lingvistika va lingvodidaktika – Зарубежная лингвистика
и лингводидактика – Foreign Linguistics and Linguodidactics
Special Issue – 4 (2025) / ISSN 2181-3701
48
4.
В своих водевилях Чехов существенно трансформирует жанровый канон,
психологизируя и интеллектуализируя традиционно «легкий» жанр,
интегрируя комическое и драматическое начала, усиливая социальную
детерминированность характеров и бытовую достоверность происходящего.
5.
Водевили Чехова выступают как важный этап формирования его
драматургической системы, как своеобразная лаборатория, в которой
отрабатывались приемы, впоследствии развитые в «больших» пьесах.
Дальнейшие перспективы исследования связаны с изучением влияния
чеховских водевилей на последующую драматургическую традицию XX века, а
также с более детальным анализом взаимосвязи между водевильными приемами и
поэтикой «больших» пьес Чехова.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ССЫЛКИ:
1.
Зингерман Б.И. Театр Чехова и его мировое значение. М.: Наука, 1988.
2.
Катаев В.Б. Литературные связи Чехова. М.: Изд-во МГУ, 2002.
3.
Паперный З.С. «Вопреки всем правилам...»: Пьесы и водевили Чехова. М.:
Искусство, 1982.
4.
Полоцкая Э.А. Чехов: структурные особенности раннего творчества. М.:
Наследие, 1998.
5.
Скафтымов А.П. Нравственные искания русских писателей. М.:
Художественная литература, 1972.
6.
Сухих И.Н. Проблемы поэтики Чехова. Л.: Изд-во ЛГУ, 1987.
