162
ResearchBib IF - 11.01, ISSN: 3030-3753, Volume 2 Issue 3
TASVIRIY SANʼAT ASARLARI TAHLILIDA USLUBLAR VA YONDASHUVLAR.
(Rassom va o‘qituvchi P. P. Benkov hayoti va ijodi misolida)
Azizbek Odiljonovich Maxmudov
Andijon davlat pedagogika instituti Tasviriy san’at va musiqa ta’limi kafedrasi o‘qituvchisi
No‘monova Manzura Toshtemir qizi
Tasviriy san’at va muhandislik grafikasi ta’lim yo‘nalishi talabasi.
https://doi.org/10.5281/zenodo.14976307
Annotatsiya.
Mazkur maqolada tasviriy sanʼat asarlarini tahlil qilishning asosiy
uslublari va yondashuvlari ko‘rib chiqiladi. Xususan, mashhur rassom va pedagog Pavel
Petrovich Benkovning ijodi misolida sanʼat asarlarini tahlil qilishning estetik, tarixiy, uslubiy va
psixologik yondashuvlari o‘rganiladi. Benkovning asarlari milliy va zamonaviy sanʼat
anʼanalari uyg‘unligining yorqin namunasi sifatida baholanadi. Shuningdek, uning pedagog
sifatidagi faoliyati va o‘zbek tasviriy sanʼati rivojiga qo‘shgan hissasi tahlil qilinadi. Ushbu
maqola sanʼatshunoslar, o‘qituvchilar va talabalarga tasviriy sanʼat tahlili bo‘yicha ilmiy-
nazariy yondashuvlarni tushunishda yordam beradi.
Kalit so‘zlar
: Rassomlik, maktab, teatr, akademiya, dekorativ, oqituvchi, me'morchilik,
ijodiy, madaniyat,
tasviriy sanʼat, sanʼat asari tahlili, uslub, yondashuv, P. P. Benkov,
sanʼatshunoslik, pedagogika.
ПРИЕМЫ И ПОДХОДЫ В АНАЛИЗЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО
ИСКУССТВА
(По материалам жизни и творчества художника и педагога П. П. Бенькова)
Аннотация.
В данной статье будут рассмотрены основные стили и подходы к
анализу произведений изобразительного искусства. В частности, на примере творчества
известного художника и педагога Павла Петровича Бенкова исследуются эстетический,
исторический, методологический и психологический подходы к анализу произведений
искусства. Работы бенкова ценятся как яркий пример гармонии традиций национального
и современного искусства. Также будет проанализирована его деятельность в качестве
педагога и вклад в развитие узбекского изобразительного искусства. Эта статья
поможет искусствоведам, преподавателям и студентам понять научно-теоретические
подходы к анализу изобразительного искусства.
Ключевые слова:
Живопись, школа, театр, академия, декоративный,
просветительский, архитектура, творчество, культура, изобразительное искусство,
анализ произведений искусства, стиль, подход, П. П. Бенков, искусствоведение,
педагогика.
163
ResearchBib IF - 11.01, ISSN: 3030-3753, Volume 2 Issue 3
TECHNIQUES AND APPROACHES IN THE ANALYSIS OF WORKS OF FINE ART
(Based on the life and work of the artist and teacher P. P. Benkov)
Abstract.
This article will consider the main styles and approaches to the analysis of
works of fine art. In particular, using the example of the work of the famous artist and teacher
Pavel Petrovich Benkov, aesthetic, historical, methodological and psychological approaches to
the analysis of works of art are explored. Benkov's works are appreciated as a vivid example of
the harmony of the traditions of national and modern art. His work as a teacher and contribution
to the development of Uzbek fine arts will also be analyzed. This article will help art historians,
teachers and students to understand scientific and theoretical approaches to the analysis of fine
art.
Keywords:
Painting, school, theater, academy, decorative, educational, architecture,
creativity, culture, fine arts, analysis of works of art, style, approach, P. P. Benkov, art criticism,
pedagogy.
1.Taʼrif (Identifikatsiya):
Asarning nomi, muallifi, yaratilgan yili, uslubi va qo‘llanilgan
texnik vositalar aniqlanadi. Bu bosqichda asarning tarixiy konteksti, janri va maktabi haqida
asosiy maʼlumotlar beriladi. Talabalarga yoki tahlilchilar uchun asarning asosiy mohiyatini tez
va aniq tushunishga yordam beradi.
2.Tavsif (Deskriptsiya):
Asarning kompozitsiyasi, ranglar palitrasi, yorug‘-soya
o‘yinlari, shakl va chiziqlarning o‘zaro bog‘liqligi batafsil tasvirlanadi. Bu bosqichda asarning
tashqi jihatlari emas, balki vizual va estetik xususiyatlari chuqur ko‘rib chiqiladi. O‘quvchilar va
tadqiqotchilar uchun sanʼat asarining ifodaviy vositalarini tushunishga yordam beradi, ularga
tasviriy sanʼat elementlarini ongli ravishda tahlil qilish imkonini beradi.
3.Tasnif (Klassifikatsiya):
Asar maʼlum bir sanʼat yo‘nalishi yoki janriga mansubligi
bo‘yicha tasniflanadi. Bu jarayonda asarning maʼnaviy va estetik qiymati tahlil qilinadi, boshqa
asarlar bilan solishtiriladi. Asar joylashgan madaniy kontekstni anglashga, uni boshqa sanʼat
namunalaridan farqlashga va umumiy rivojlanish jarayonida uning o‘rnini belgilashga xizmat
qiladi.
Natija: Ushbu uch bosqichli tahlil rassomning ijodiy mahoratini, asarning badiiy
g‘oyasini va uning sanʼat tarixidagi o‘rnini chuqur anglash imkonini yaratadi. Bu esa, ayniqsa,
tasviriy sanʼatni o‘qitish yoki mobil ilovalar orqali interaktiv o‘rgatish loyihalarida juda foydali
bo‘lishi mumkin!
PAVEL PETROVICH BENKOV.
(tug'ilgan: 1879-yil 20-dekabrda, vafot etdi: 1949 yil 16 yanvar, 69 yoshda)
164
ResearchBib IF - 11.01, ISSN: 3030-3753, Volume 2 Issue 3
P.P.Benkov 1879 — (20 dekabr) 1879, Qozon — 16 yanvar 1949, Samarqand) — sovet
rassomi, rassom, grafika, teatr bezakchisi, o'qituvchi. O'zbekiston SSR Xizmat ko'rsatgan
rassomi, Qozon rassomlik maktabi va Samarqand rassomlik maktabi o'qituvchisi.
P.P.Benkov 1895 yilda u Qozonda yangi ochilgan badiiy maktabning birinchi o'qishga
kirib, uni 1901 yilda tugatdi, o'sha yili Sankt-Peterburgdagi Imperator badiiy akademiyasi
qoshidagi Oliy badiiy maktabga o'qishga kirdi. 1902 yilda u D. N. Kardovskiy ustaxonasiga
tayinlangan bo'lib, ayni paytda, o'z tashabbusi bilan I. E. Repin bilan darslarga qatnagan.
O'qish paytida u ko'p sayohat qildi: 1900-yillarda Uralda Vogullar hayotini o'rgangan,
akademiya stipendiyasi sifatida, Frantsiyaga sayohat qilgan, u erda Parijdagi Julianning xususiy
maktabida saboq olgan (1905), Italiyaga (1906, 1908),
Ispaniyaga (1908) sayohat qilgan. U Imperator badiiy
akademiyasi
qoshidagi
Oliy
badiiy
maktabni
tamomlagan (1909), "Taqdirga bo'ysunish" tanlov ishi
uchun rassom unvonini olgan (saqlanmagan).
1909-yilda
Qozon
rassomlik
maktabida
oʻqituvchi sifatida qaytdi (1909-1929 tanaffuslar bilan).
1913-1918-yillarda Qozon shahar teatrida dekoroner
boʻlib ishlagan.
1919-1920-yillarda Irkutsk va Omsk teatrlarida dekorativ boʻlib ishlagan. 1921-yilda
Qozonga qaytib, Qozon oliy davlat badiiy-texnik ustaxonalarida (sobiq Qozon rassomlik
maktabi) dars berishni davom ettirdi, Qozon teatrlari - rus drama teatri (1924-1925) va Tatar
akademik davlat teatri (1926-1927) bilan hamkorlikni qayta tikladi.
1922 yilda u inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasiga, 1923 yilda inqilobiy Rossiya
rassomlari tatar uyushmasiga a'zo bo'ldi. U davlat muassasalari buyurtmalarini bajardi, yangi
tuzumning jamoatchilik talabiga javob berdi: V. I. Lenin (1924, saqlanib qolmagan), L. N.
Tolstoy (1925 (?)), yozuvchi G. Ibragimov (1926) va boshqalarning portretlari.
1928 yilda u birinchi bor Buxoroga borgan, 1929-1930 yillarda O'rta Osiyoga ikkinchi
safarini amalga oshirdi va bu safar davomida Buxorodan tashqari, Xiva va Samarqandga ham
tashrif buyurdi. 1930-yilda u nihoyat Qozondan Samarqandga koʻchib oʻtdi.
165
ResearchBib IF - 11.01, ISSN: 3030-3753, Volume 2 Issue 3
Benkov P.P., "T.A.Popovaning
portreti", 1910-1920, tuval ustiga
yog', 67,5 x 49,5 sm, Tatariston
Respublikasi tasviriy san'at davlat
muzeyi.
Benkov P.P., «Buxorodagi yopiq
bozor», 1920-1920 yillar, tuval
ustiga yog', 135 x 128 sm, Sharq
san'ati davlat muzeyi
1931-1949 yillarda Samarqand rassomlik maktabining yetakchi o'qituvchilaridan biri
bo'lib, 1936 yilda SSSR san'at maktablari Butunittifoq tanlovida birinchi o'rinni egallagan.
1939-yilda unga Oʻzbek SSR Faxriy rassomi unvoni berilgan.
Ulug' Vatan urushi paytida Pavel Petrovich jangovar tuvallarni bo'yamagan, balki ko'plab
targ'ibot plakatlarini yaratgan. 1949-yilda Samarqandda vafot etgan.
Rassom Pavel Petrovich Benkov: Sharqdan
hayratga tushgan
1917 yilgi Oktyabr inqilobi ko'p jihatdan
bo'ronning
dahshatli
elementlariga
o'xshash
edi.
Novdalardan yirtilib, havoga ko'tariladigan, g'azablangan
shamolda
aylanib,
oltin
kuz
barglarini
cheksiz
masofalarga olib boradigan kuz shamolining achchiq
shamoli. Rus impressionizmining "oltin asri" ning oxirida
ishlagan ko'plab ajoyib rassomlarning taqdiri xuddi
shunday edi. Buyuk ijtimoiy-siyosiy va ijtimoiy-madaniy
o'zgarishlarning shafqatsiz kuchining irodasi bilan ular o'z
ona penatlaridan uzoq bo'lib, o'z kelajagini mutlaqo
boshqa lir va muzlarga ishonib topshirdilar.
Ba'zilar uchun bu muqarrar fojia, umr bo'yi drama,
umidlar va karyeralarning buzilishi bo'ldi. Boshqalar
uchun, aksincha, ilhomning yangi cho'qqilariga, ijodiy
kuchlarning tubdan turli manbalariga eshiklar ochildi.
Ikkinchisi orasida bizning bugungi qahramonimiz
bor edi, kim uzoq uchun o'z ona Qozonni tark etgan, ayni
paytda qo'rqinchli va jozibali bir evropalik ongini jozibali,
O'rta Osiyo kengliklari. Ammo bu erda, sirli go'zal qadimiy
me'morchilik va mulohazali cho'l landshaftlari orasida,
abadiy mistik Sharqning juda yuragida, hayotning o'ziga
xos, ko'p ming yillik ritmi bilan pulsatsiyalovchi, u, Pavel
Petrovich Benkov, Taqdirning irodasi bilan, o'zining
haqiqiy chaqiruvini topishga taqdir etiladi. Dunyoga
haqiqiy ijodiy "men" ni ochish uchun.
166
ResearchBib IF - 11.01, ISSN: 3030-3753, Volume 2 Issue 3
P.P. Benkov, "Xivinka qizi", 1931,
tuval ustiga yog', 100 x 117 sm,
Sharq san'ati davlat muzeyi
Sharq
jozibasining
muqaddas
va
hal
qilinmaydigan siri asta-sekin o'tkir ongni egallab,
rassomning nozik qalbini o'ziga tortdi. Biroq, bunda
g'ayrioddiy narsa yo'q. Shunday qilib, g'azablangan
Aleksandrning beparvo jasur hetairoi va mag'rur Rim
konsullari bilan turli vaqtlarda sodir bo'ldi; Bu yerlarni
zabt etish uchun kelgan, lekin oxir-oqibat, o'zlarini
bilmasdan, ularning go'zalligidan hayratga tushgan va
ularning yangi organik qismidan boshqa narsa
bo'lmagan o'zlarini solih Britaniya elchilari va qattiqqo'l mo'g'ul temniklari bilan ham shunday
edi.
Qishloq va Buxoro... ular maxsus nutqdir. Ularda,
olmos qirralarida bo'lgani kabi, qabilalar va xalqlar,
madaniyat va urf-odatlar, hayot va urf-odatlar, butun
tsivilizatsiyalarning gullab-yashnashi va yo'q bo'lib ketishi
abadiy aks etadi, sinadi va rang va yorug'likning cheksiz
raqsida harakatlanadi. Har doim kesishgan manfaatlar va
o'zgaruvchan falsafalar, dunyoga, hayotga, o'ziga va
boshqalarga qarashlar va qarashlarning extravaganzasi
bo'lgan va bo'ladi... Va oxir-oqibat, Markaziy Osiyo cho'li
kabi quruq qoldiqda Sharq har doim g'alaba qozonadi. U
g'olib chiqmaydi, balki iste'mol qiladi; U hukmronlik
qilmaydi, lekin zabt etadi, yo'ldan ozdirmaydi, balki sizni sevib qoladi. Chunki u har doim ichki
hamkasblariga qaraganda chuqurroq, murakkab va dono bo'ladi.
Diqqatli (va sabrsiz) o'quvchi bizdan albatta so'raydi: "Nima uchun bu uzoq va g'alati
yarim tarixiy va psevdofalsafiy ma'ruza? Uning Benkovning tasviriy merosiga qanday aloqasi
bor?" Gap shundaki, aziz o'quvchi, o'tgan asrning 20-yillarida Sovet Markaziy Osiyoning shu
lirik, afsonaviy, psixologik va taktik-texnik (hazil) xususiyatlari to'plami Pavel Petrovichning
ijodiy shakllanishi fenomenini uyg'otdi. Bu erda uning cho'tkasi harakatlari keng va "qattiqlik"
ga ega bo'lib, kompozitsiyalar mustaqillik va jonlilikka ega bo'ladi. Soyali hovlilar va
kvadratlarning qizil-issiq toshlari, hayotbaxsh namlik bilan maftunkor favvoralar va keng,
yorqin, quyosh bilan to'lib ketgan eski kvartiralar - bularning barchasi endi unga oson va bepul.
Impressionizmning aniq va iste'dodli ravishda qayta talqin qilingan elementlari, shuningdek,
uning yangi "kichik vatan" aurasi va rangi ustaga bergan ilhomning ulkan kuchining qadriyatidir.
167
ResearchBib IF - 11.01, ISSN: 3030-3753, Volume 2 Issue 3
P.P. Benkov, "Eski Buxoro mahallasi",
1920-1930
Xulosa: Òzbekistonda tasviriy san'atni
shakillantirishda milliy kadrlar etishtirishda uning
ximatlari katta bolgan uning asarlari koplab
mamlakatlar muzeylari tomonidan sotib olingan .
Milliy san’atimiz rivojiga katta hissa qo‘shgan
ijodkordir. Uning asarlari xalqimizning tarixi,
madaniyati va urf-odatlarini aks ettirib, milliy
san’atimizni xalqaro maydonda tanitishga xizmat
qilgan. Milliy madaniyatning boyligi va rang-
barangligini òzlarining asarlarida aks ettirib kelajak
avlodlar uchun meros qoldirgandr.
Keling endi P.P.Benkovning "Eski Buxoro mahallasi" asarini uch bosqichli taxlililini va
baddiy jihatdan taxlilini ko’rib chiqamiz.
Tasvir taʼrifi:
Ushbu asar nomi "Eski Buxoro mahallasi", P.P.Benkov tomonidan 1920-
1930 yillar oralig’ida ishlangan. Asarda yorug‘ rangtasvir texnikasida ishlangan bo‘lib, unda
O‘rta Osiyo yoki Sharqona muhit aks etgan. Tasvirda ayollar hovli yoki mahalliy kanal (ariq)
bo‘yida kundalik turmush tarzi bilan band bo‘lishgan. Old planda ayol kishi suv bo‘yida
o‘tiribdi, uning yonida ipak ro‘mol va ko‘za joylashgan. Orqa fonda esa boshqa ayollar suv olish
yoki kir yuvish bilan band. Daraxtlar va quyosh nuri rasmga yorqinlik va jonlilik baxsh etgan.
Tasvir tavsifi:
Asarda anʼanaviy sharqona qishloq manzarasi aks etgan. Asosan, kundalik
hayotda suv bilan bog‘liq sahna tasvirlangan bo‘lib, u odatdagidek jamiyatdagi ayollarning rolini
taʼkidlaydi. Chizilgan yorug‘lik, akslar va soyalar rasmning tabiiy va samimiy kayfiyatini
oshiradi. Suv yo‘lining chiziqli kompozitsiyasi tasvirni chuqurlik bilan boyitgan.
Tasvir tasnifi:
Janr:
Maishiy janr (kundalik hayotni aks ettiruvchi sahna).
Uslub:
Realistik impressionizm (yorug‘lik va atmosferani tabiiy ifodalash).
Material:
Yog‘li bo‘yoq (tuval ustiga yog').
Mavzu:
O‘rta Osiyo qishloq hayoti, ayollarning turmush tarsi (rassom aks ettirgan yillar
oralig’ida).
Badiiy ta’sir:
Iliq, tinchlantiruvchi, an’anaviy qadriyatlarni aks ettiruvchi.
Asarni badiiy jihatdan ham taxlilini ko’rib chiqamiz.
Kompozitsiya va makon tuzilishi:
Rasmning asosiy kompozitsiyasi diagonal chiziqlar
orqali qurilgan. Suv oqimi rasmning markaziy o‘qidan o‘tib, tomoshabinning nigohini ichki
chuqurlikka yetaklaydi. Old planda o‘tirgan ayol asosiy vizual markaz bo‘lib xizmat qiladi, orqa
168
ResearchBib IF - 11.01, ISSN: 3030-3753, Volume 2 Issue 3
fondagi figuraviy kompozitsiya esa sahnaga harakat va dinamika beradi. Daraxtlar va devorlar
tasvirni tabiiy ramka ichiga joylashtirib, kompozitsiyaning yaxlitligini ta’minlaydi.
Rang gamma va yorug‘lik:
Rassom iliq va pastel ranglarni ishlatgan. Yashil, jigarrang,
och sariq va qizg‘ish ohanglar tabiiylik va sokinlik hissini uyg‘otadi. Quyosh nuri barglar
orasidan o‘tib, yorug‘lik va soyalar o‘rtasidagi o‘zaro ta’sirni yaratadi. Bu texnika
impressionizmga yaqin bo‘lib, rassom yorug‘lik va atmosferaning o‘zgaruvchan tabiatini aks
ettirishga harakat qilgan.
Chizg‘i va faktura:
Cho‘tkaning yumshoq va tez harakatlantirilgan izlari natijasida
suyuqlik va tabiiylik seziladi. Suv, matolar va daraxtlarning teksturasi erkin va yengil
brushstroke texnikasi yordamida ifodalangan. Ayrim joylarda noaniq chiziqlar va bo‘yoqning bir-
biriga aralashib ketishi harakat va tabiiylik tuyg‘usini kuchaytiradi.
Tasviriy vositalarning ma’noviy talqini:
Suv elementi
– hayot manbai sifatida ishlatilgan bo‘lib, u poklik, hayotiylik va
turmushning ajralmas qismi sifatida tasvirlangan.
Ayollar obrazlari
– ular mahalliy madaniyat va jamiyatda anʼanaviy hayot tarzi va
jamoaviy mehnatning muhimligini ko‘rsatadi.
Daraxtlar va quyosh nuri
– iliqlik va osoyishtalikni ifodalaydi, hayotning sokin va
muvozanatli kechayotganidan darak beradi.
Uslubiy ta’sir va sanʼat yo‘nalishi:
Bu asar impressionizmga yaqin bo‘lib, rassom
yorug‘lik, rang va tabiiy muhitni jonli ifodalashga e’tibor bergan. Shu bilan birga, anʼanaviy
Sharqona badiiy uslublar ham sezilarli: muhit tasvirining bejirimligi, etnografik detallarning
mavjudligi va kompozitsiyaning tabiiyligiga urg‘u berilgan.
Xulosa.
Rasm o‘zining rang-barangligi, yorug‘lik o‘yinlari va tabiiy ifodasi bilan o‘ziga
xos badiiy qiymatga ega. U nafaqat vizual go‘zallikni, balki madaniy va turmush tarzi haqidagi
chuqur ma’nolarni ham ifodalaydi. Shu bois, u O‘rta Osiyo san’atining nafaqat tasviriy, balki
madaniy-estetik jihatdan ham qimmatli namunalaridan biri hisoblanadi.
P.P.Benkovning hayoti va ijodi orqali tasviriy sanʼat asarlarini tahlil qilishda turli uslublar
va yondashuvlardan foydalanish mumkin. Badiiy uslub, tarixiy kontekst, rassomning shaxsiy
tajribasi, ijodiy metodlar va semiotik tahlil kabi jihatlar asarning chuqur maʼnolarini ochishga
yordam beradi. Benkovning asarlari nafaqat Oʻzbekiston madaniyatini, balki uning shaxsiy
dunyoqarashini ham aks ettirgan holda, sanʼat tarixida muhim oʻrin tutadi. Uning ijodi orqali
tasviriy sanʼat asarlarini tahlil qilish, sanʼatning ijtimoiy, madaniy va shaxsiy jihatlarini
chuqurroq tushunish imkonini beradi.
169
ResearchBib IF - 11.01, ISSN: 3030-3753, Volume 2 Issue 3
REFERENCES
1.
S.F.Abdirasilov. (2012) “Tasviriy san’at o’qitish metodikasi” Toshkent.
2.
B.Boymetov. (2007) “QALAMTASVIR”, Toshkent: “ILM -ZIYO” nashriyoti.
3.
B.N.Oripov. (2012) “Tasviriy san’at va uni o’qitish metodikasi”, Toshkent: “ILM -ZIYO”
nashriyoti.
4.
A.Ikramjonov. (2015). Zamonaviy o‘zbek grafikasi. Toshkent: Badiiy adabiyot nashriyoti.
5.
U.Tansiqboev. (2008). O‘zbek tasviriy san’ati tarixidan sahifalar. Toshkent: O‘zbekiston
nashriyoti.
6.
V. Burmakin. (2008) “San’atning nazariy tamoyillari”, Moskva: Nauka nashriyoti.
7.
O.N.Shomurodov,.(2021) “Tasviriy san’at tarixi”, Buxoro: Durdona nashriyoti.
8.
O‘zbekistonni ikkinchi vatani deb bilgan Benkov,
Ulug‘bek Mahmirzayev, O‘zA,
https://uza.uz/posts/339252.
