ACADEMIC RESEARCH IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
104
SAHNA JANGGI
Sultonov Dostonbek
O‘zDSMI FMF
“Dramatik teatr rejissorligi” 4-bosqich
talabasi
sultonovdoston07@gmail.com
https://doi.org/10.5281/zenodo.14015931
Annotatsiya:
Bu maqolada Sahna harakati fanidan kerakli ma’lumotlar
mujassam bo‘lib, sahna harakati va jangi to‘risida kerakli ma’lumotlarni olib
o‘rganishimiz mumkin. Harakat-bu hayot bo‘lib, unda insonning tug‘ulishidan to
qarilikkacha bo‘lgan xatti-harakatlarini ro‘yobga chiqaradi. Harakat madaniyati
odam jismini tartibga solidi. Organizimning funksional ishlash tartibiy
holatiga,texnikasiga va asab tizimiga ijobiy ta’sir ko‘rsatadi. Iroda va diqqatini
tartibga solidi v axis tuyg‘ularini mukammalashtiradi.
Kalit so‘zlar:
Sahna kurashi, jangi, hunarmandligi, xoreografiya, texnika
teatr, ritmika, plastika, harakat, jisim, uyg‘unlik, faoliyat.
Sahna kurashi, jang hunarmandligi yoki xoreografiya bilan kurashish - bu
maxsus texnika teatr
yaratish uchun mo‘ljallangan xayol jismoniy jang
ijrochilarga zarar etkazmasdan. U jonli ravishda ishlaydi sahna asarlari shu
qatorda; shu bilan birga operativ va balet ishlab chiqarishlar. Kino va
televideniening paydo bo‘lishi bilan atama kengayib, tarkibiga quyidagilar ham
kiradi xoreografiya ning suratga olingan sahnadagi oldingi jonli chiqishlardan
farqli o‘laroq, jangovar ketma-ketliklar. Bu amaliyot bilan chambarchas
bog‘liq, kaskadyorlar va bu umumiy o‘rganish sohasidir. Sahnada jang qilish
mahorati
bilan
mashhur
aktyorlar
tez-tez
kelib
chiqishi
bor raqs, gimnastika yoki jang san’ati trening. Sahna janglari va soxta
janglarning tarixini qadimgi davrlarda kuzatish mumkin. Aristotel iqtibos
keltirganidek, fojea, bu odamlar o‘rtasidagi ziddiyat yoki haqiqatan ham buni
izlash mumkin. Inson turlarining kelib chiqishi va primat displey harakati. Urush
qobiliyatining namoyon bo‘lishi tabiiy hodisa jangchi va soxta janglarning
marosimlari ko‘pincha rivojlanib boradi. Urush raqslari
shakillantirilib sir
asrorlari haqidaq o‘rganiladi. Aristofanlar Lisistrata Qadimgi Yunonistonda yoki
Qadimgi Misrda Tarixlar ular bir-birlarini tayoq bilan urishgan, ammo hech kim
o‘lmagan., bosqichma-bosqich janglar mavjud edi bo‘lib, Marosimlarda
fuqarolarni qurbon qilish mantiqiy bo‘lmaganligi sababli, ko‘plab qadimiy
sivilizatsiyalar raqs tushish yoki kimningdir tomog‘iga yoki bo‘yniga qurol olib
kelib, o‘limni yoki zo‘ravonlik harakatini ramziy ma’noda bildirmasdan
ACADEMIC RESEARCH IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
105
jangovarlikning ramziy ishoralariga murojaat qilishgan. Rim bilan bo‘lganidek,
o‘yin-kulgi uchun uyushtirilgan janglar ham jangchilar uchun jiddiy bo‘lishi
mumkin gladiatorlar va har qanday jamoatchilik duel kabi sud duellari
shakillantirilgan.
O‘rta asrlar davrida musobaqalar va joust raqobatbardosh marosimlardagi
soxta jangning klassik namunalari ham shakillangan. Keyinchalik So‘nggi o‘rta
asrlar, xoreografiya bilan yoki u holda sahnalashtirilgan qilichbozlik janglari
ommalashib
ketdi, qilichbozlik
tashkillandi.
Ba’zi
nemislar fechtbuch (“jangovar qo‘lanmalar”, so‘zma-so z “jang” yoki “panjara
kitobi”) bunday usullarda ishlatilishi kerak bo‘lgan ajoyib texnikaga
bag‘ishlangan bo‘limlarga ega Klopffechten (“nokaut bilan urish”), bu jiddiy
janglarda amaliy bo‘lmagan va O‘rta asrlarning so‘nggi nemis ustalari soxta
janglarni ajratib ko‘rsatilgan (fechten zu schimpf, “jangovar jang”) va haqiqiy
jang (fechten zu ernst, “jiddiy kurash”)lar shakillangan. 17-asr oxiri va 18-asr
boshlarida stilize qilingan sahna kurashi asrlar davomida an’anaviy ijrochilik
san’atining asosiy xususiyati bo‘lib kelgan, masalan yapon tilida Kabuki teatr
(kabi taximawari “jang sahnalari”), xitoy tili Pekin
operasi va hind teatri
tashkillangan.
Evropada
magistrlar
tadqiqot
va
tajriba
qilishni
boshladilar tarixiy
qilichbozlik kabi
qurol-yarog‘lar
bilan ikki
qilich, rapier va kichik so‘z va aktyorlardan ulardan foydalanishgan va
keraklicha ko‘rsatmalar berishgan. Ularning orasida Parijdagi jang rejissyori va
jang san’atkori Jorj Dubois bor edi, ular fextavonie uslublarini
yaratgan. Gladiatorial jangovar,
shuningdek
uyg‘onish
davri rapier
xanjar qilichbozchilik ham tartibga solingan. Egerton qal’asi va kapitan Alfred
Xatton London qadimiy qilichbozlik tizimlarini tiklashda ham, aktyorlarga ushbu
uslublarni o‘rgatishda ham ishtirok etgan.
19-asr oxiri va 20-asr boshlarida butun Evropa, Buyuk Britaniya Hamdo‘stligi va
Qo‘shma Shtatlardagi teatr tomoshalarida gastrol safarlarida qilichbozlik
sahnalari odatda “standart kurashlar” deb nomlanuvchi bir qancha keng
tarqalgan, umumiy tartiblarni birlashtirib yaratildi. “Sakkizinchi raund” va
“Glazgo o‘nligi” filmlari bilan 20-asrning 20-yillariga borib taqaladi. Bu davrda
paydo bo‘lgan eng taniqli jang rejissyorlaridan biri edi Paddy Crean kumush
ekran va teatr uchun sahna jangini, xususan qilich o‘ynashni inqilob qilgan.
Paddy ko‘rinadigan shamshir o‘ynashning yorqin uslubini yaratdi. Errol Flinn
filmlari, sahnalashtirilib ommaga namoyon etilgan. U xavfsizlikdan foydalanishni
hamma narsadan ustun qo‘ydi va keyin kurash voqealariga e’tibor qaratildi. B. H.
Barri va Peddi Krin talabalari J. Allen Suddet - bu Paddy merosini
ACADEMIC RESEARCH IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
106
rivojlantirishda davom etgan ikki jang ustasi. Barri Britaniya Fight Direktorlari
Jamiyatini tashkil etishga yordam berdi va keyin AQShga jangovar yo‘nalishni
aniqroq shaklga keltirish va yo‘lga qo‘yish uchun keldi. J. Allen Suddet Qo‘shma
Shtatlarda Milliy jang rejissyorlarini tayyorlash dasturini asos solgan va “Teatr
uchun kurash yo‘nalishi” kitobini yozgan. Jang san’ati filmlari tomonidan
ommalashtirilgan 1940-yillardan alohida janr sifatida paydo bo‘ldi. Bryus
Li va Sonni Chiba 1960-yillardan boshlab, 1960-yillarning o‘rtalaridan
boshlab, Jon Uoller, ingliz tilida kashshof tarixiy Evropa jang san’atlari (HEMA)
uyg‘onish, sahna va ekran uchun kurash rejissyori va keyinchalik London drama
maktablarida sahna kurashi o'qituvchisi bo‘lib, tarixiy realizmga e’tibor
qaratgan. Norasmiy jangovar xoreograflar ishlari 1970-yillarda “British Fight
Directors Society” tashkil topishi bilan 1969- yildan 1996 -yilgacha shakllana
boshladi. AQShda treninglar tashkil topganidan so‘ng Amerika Fight Direktorlari
Jamiyati 1977- yilda tuzilgan. Buning ortidan jahon miqyosida xalqaro va
xalqaro miqyosda sahna janglari san’ati, hunarmandchilik, o‘qitish va ish sifatini
qo‘llab-quvvatlash uchun yana akademiyalar va uyushmalar tashkil etila
boshlagan. Britaniya sahna va ekranli kurash akademiyasi (BASSC) va Fight
Directors Canada (FDC) 1993 yilda esa The Avstraliya Fight Directors Inc
Jamiyati (SAFDi) 1994-yilda esa, The Nordic Stage Fight Society (NSFS) 2010-
yilda Britaniya sahna janglari gildiyasi 2015-yilda, 2005- yildan boshlab, East 15
aktyorlik
qilndi
va
kirib
keldi. B.A.
(Xon) Darajasi Aktyorlik va sahnaga qarshi kurash. Ko‘pgina jamiyatlar turli xil
qurollarni sertifikatlash dasturlarini taklif qilingan, bu aktyorning qancha
tayyorgarlik ko‘rganligi ko‘rsatkichi sifatida ishlatila boshlagan. Body Knap:
tanadagi asosiy mushak guruhiga perkussiya bilan urish. Cage Knap: bitta
jangchining oyog‘i sherigining kesib o‘tgan va biroz chalingan qo‘llari bilan
bog‘langanda uriladigan zarba
sahna jangovar tayyorgarligiga qurolsiz jangovar
ko‘nikmalar, masalan, xayoliy shapaloq, zarba, zarba bilan uloqtirish va ushlab
turish texnikasi kirib keldi. Turli xil shakllarining teatrlashtirilgan
moslashuvi qilichbozlik kabi rapier va xanjar, kichik
shuningdek,
boshqa
qurollardan
foydalanish,
xususan chorak
va
shunga
o‘xshash
tig‘li
ko‘proq
maxsus
ko‘nikmalar professional
kurash va
turli
xil
uslublar jang
ko‘rkamlashtirdi. Shu bilan birga, sahna janglari har qanday xoreografiya
zo‘ravonligini o‘z ichiga olishi mumkin va variantlar faqat xavfsizlik masalalari
va ishtirokchilarning qobiliyati bilan cheklangan. Eslatib o‘tishimiz joyizki,
ushbu texnikalarning aksariyati haqiqiy jang texnikasidan olingan, ammo
ACADEMIC RESEARCH IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
107
aktyorlar uchun xavfsizroq va qulayroq qilib o‘zgartirilgan. Masalan, yuzga
zarba berishning xavfsiz illyuziyasini yaratishning bir qancha usullari mavjud
bo‘lsa-da (bu, albatta, jangda amalga oshirilishi mumkin bo‘lgan narsa), ammo
ularning hech biri jabrlanuvchining yuzi bilan haqiqiy aloqada bo‘lishni o‘z
ichiga olmaydi. Haddan tashqari tashvish aktyorlar va tomoshabinlarning
xavfsizligi uchun qo‘llaniladi. Ushbu talab ko‘plab jang san’atlari va qilichbozlik
mahoratining ishlashi uchun maxsus moslashishiga olib keladi. Masalan,
aktyorlar qurollarining nuqtalarini sherigining yuziga yaqinlashtirmasliklari
yoki boshqa aktyorning sog‘lig‘i va farovonligini bilmasdan xavf ostiga
qo‘ymasliklari uchun ko‘pgina qilich hujumlari va yaxshi o‘zgartirilishi kerak.
Bosqichli jangda hujum harakatlar mahsuldor sherikning tanasidan o‘tib ketadi,
yoki ularning aniq maqsadlariga mos kelmaydi. Ko‘plab hujumlar “masofadan
turib” amalga oshiriladi, shuning uchun bitta ijrochining ikkinchisiga tasodifan
zarba berish ehtimoli yo‘q. Belgilangan mashq vaqtini va rejissyorning
umidlarini inobatga olgan holda, ushbu ijrochiga qaysi texnik darajaga mos
kelishi mumkinligini aniqlash uchun katta professional qaror talab qilinadi.
Sahna jangining yana bir muhim elementi bu tovushdir. Ovoz tinglovchilar
uchun harakatning ishonchliligini oshiradi. Ikki xil tovushlarni chiqarish
mumkin. Ulardan biri ovozli reaktsiyalar. Jangchilar g‘azablanish, nolish yoki
kulishni qo‘shganda, harakatlarni jonlantiradi. Tovushning boshqa turi - bu
jarangdor tanani jarangdor qismiga urish orqali uriladigan urma yoki zarbli
tovush chiqarilishiga erishiladi. Bu ta’sir paydo bo‘ladigan paytga to‘g‘ri keladi
va tomoshabinlardan yashirilishi uchun sahnalashtiriladi. Bu tinglovchilarga
tegishli tovushni eshitganligi va reaksiyani ko‘rganligi sababli haqiqiy zarba yoki
shapaloq tushganiga ishonish imkonini beradi. O‘yinning jangovar
bosqichi mashq qilish deb nomlanadi. Bu odatda bosqichma-bosqich o‘rganiladi
va dastlab ijrochilar va ularning tinglovchilari uchun juda ishonchli va xavfsiz
bo‘lgan tezlikni oshirmasdan, oldin juda sekin mashq qilinadi. Doimiy ravishda
mustahkamlanib o‘z ustida doimiy ravishda ishlab boriladi. Hatto sahna janglari
ham xavfli bo‘lib, aktyorlar uchun shuncha narsaga ega bo‘lish afzaldir, Bunda
kasb ustasiga trening va tajriba iloji boricha zaruriyat tug‘diradi.
Foydalanilgan adabiyotlar:
1.
https://www.academieduello.com/news-blog/fight-craft/
2.
Aristotel. She'riyat. Chp. 6, mazhab. II. 16-20 qator.
3.
Gerodot. Tarixlar. II kitob. 63-satr.
4.
Sahna harakati va jangi A.F Ismoilov, SH. Usmonov, D.A. Ismoilov
darsliklaridan 3-6-17-bet.
