May, 2025-Yil
627
ВИКТОРИЯ ТОКАРЕВА «СВОЯ ПРАВДА»: ПРАВДА КАЖДОГО ОБРАЗА
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Тагоева Ферузабону Эркиновна
Преподаватель русского языка и литературы
Кафедры «История и филология»
Азиатский Международный Университет.
feruzabonu.tagayeva.1902@gmail
Бойлиева Маржона Аминжоновна
Студентка группы 3-Фт(р)-23
Кафедры «История и филология»
Азиатский Международный Университет.
https://doi.org/10.5281/zenodo.15510499
Аннотация.
Текст раскрывает индивидуальную правду героев рассказа и
анализирует, как автор поднимает тему относительности истины.
Ключевые слова:
правда, образ, постмодернизм, характеристика, сюжет, автор.
Рассказ Виктории Токаревой «
Своя правда»
— это тонкое и глубокое размышление
о человеческих судьбах, об относительности истины и об умении понять другого. Каждый
герой рассказа живёт в собственной системе координат, где его поступки кажутся
оправданными и логичными. Автор намеренно не даёт однозначных оценок, предлагая
читателю самому разобраться, кто прав, а кто виноват — и есть ли вообще объективная
правда.
Вот краткая характеристика главных героев произведения:
Соня — женщина, которая живёт сердцем
Черты: добрая, искренняя, любящая, ранимая.
Жизненная позиция: верность, забота о семье, готовность прощать.
Правда Сони: она верит в то, что любовь — это навсегда. Для неё семья — высшая
ценность.
Трагедия: измена мужа воспринимается как разрушение мира. Она чувствует себя
преданной и брошенной.
Авторская подача: с сочувствием. Токарева не делает из неё жертву, но показывает
хрупкость чувств и неспособность противостоять переменам.
Борис — человек, ищущий личное счастье
Черты: спокойный, рассудительный, в чём-то холодный.
Жизненная позиция: право на счастье и свободу выбора.
Правда Бориса: он не видит смысла жить с женщиной, которую больше не любит.
Уход из семьи — для него честный и необходимый шаг.
Мотивация: усталость от быта, стремление к новым чувствам.
Авторская подача: нейтральная. Токарева не осуждает его, а показывает сложность
человеческих чувств.
Новая женщина Бориса — "виновница" без чувства вины
Черты: уверенная, независимая, не склонная к самоанализу.
May, 2025-Yil
628
Жизненная позиция: жить так, как хочется, не задумываясь о чужих страданиях.
Правда: она не отнимает чужого — она просто любит, как умеет.
Роль: катализатор конфликта, но не антагонист.
Авторская подача: отчуждённая. Это образ без глубокого раскрытия, он служит для
акцента на восприятии Сони и Бориса.
Сын Сони и Бориса — безмолвный свидетель
Черты: тихий, замкнутый, эмоционально уязвимый.
Жизненная позиция: не сформирована — он просто хочет, чтобы родители были
вместе.
Правда ребёнка: мир рушится без объяснений, он не понимает, почему папа больше
не с ними.
Роль: напоминание о том, что в конфликте взрослых всегда страдают дети.
Авторская подача: через детали, жесты и молчание. Он не говорит, но многое
выражает своим поведением.
Все герои действуют, исходя из своей «правды». Никто из них не является
полностью виноватым или правым. Токарева подчёркивает сложность человеческих чувств
и необходимость терпимости.
Правда Сони: боль любви и предательство
Главная героиня рассказа — Соня — искренняя, любящая женщина. Она вышла
замуж за человека, которого искренне полюбила, родила от него сына, верила в крепость
семьи. Для неё правда — это верность, забота, простота и открытость. Она не умеет
притворяться и не понимает предательства, а потому измена мужа становится для неё
настоящей трагедией. Её правда — это боль, это преданность, которую она не получает в
ответ.
Правда Бориса: поиск счастья и право на выбор
Муж Сони — Борис — воспринимается сначала как отрицательный персонаж: он
уходит из семьи к другой женщине. Однако Токарева показывает, что и у него есть своя
правда. Он хочет быть счастливым, хочет быть любимым и испытывать влюблённость,
которую утратил в браке. Борис не намерен мучить ни себя, ни Соню: он уходит честно, без
двуличия. Его правда — это право на новую жизнь, даже если она рушит прежнюю.
Правда новой женщины Бориса: чужая боль — не моя вина
Любовница Бориса — образ второстепенный, но важный. Её правда — в том, что она
не разрушала чужую семью намеренно. Она полюбила мужчину, и он ответил ей
взаимностью. В её системе координат нет вины: она не обязана жить ради чужого брака.
Это взгляд со стороны, взгляд современного человека, который не берёт на себя
лишнюю ответственность. В её мире любовь оправдывает многое.
Правда сына: непонимание и замешательство
Ребёнок, оказавшийся между двух взрослых миров, страдает молча. Он не может
выразить свои чувства словами, но его поведение, отчуждение, замкнутость — всё говорит
о внутреннем конфликте. Его правда — это боль от разрушения семьи, которую он не в
силах понять. Для него правда — это мама и папа рядом. И он не может принять новую
реальность.
May, 2025-Yil
629
Относительность правды
Токарева мастерски показывает, что у каждого своя правда, зависящая от
жизненного опыта, чувств, ожиданий. Автор не ставит одних героев выше других. Вместо
морали — сочувствие, вместо обвинений — попытка понять. Рассказ не учит, а размышляет
вместе с читателем: возможно ли совместить разные правды? И как жить, если они
сталкиваются?
Заключение
«Своя правда
» — рассказ о внутренней честности и хрупкости человеческих
отношений. Каждый герой остаётся верен себе, но правда одного может ранить другого.
Виктория Токарева предлагает не искать универсального ответа, а научиться
слышать чужую правду и ценить сложность жизни, где нет простых решений.
Литература
1.
Тагоева Ф. (2024). ОРИЕНТАЦИЯ НА «МАССОВУЮ ЛИТЕРАТУРУ» В РОМАНЕ-
КАРЬЕРЕ В.ПЕЛЕВИНА «ПОКОЛЕНИЕ П». Наука и инновация, 2(38), 70–73.
https://in-academy.uz/index.php/si/article/view/41767
2.
Тагоева Ф.Персонаж и духовный мир автора(2024). MEDICINE, PEDAGOGY AND
TECHNOLOGY:
THEORY
AND
PRACTICE,
2(11),
125-127.
https://universalpublishings.com/index.php/mpttp/article/view/8127
3.
Тагоева Ф.Постмодернизм в произведениях В.Ерофеева (на примере романа
«Русская
красавица»).
https://ts.oxu-system.uz/user/MEDICINEhttps://ts.oxu-
4.
Тагоева Ф.Спорность термина и основные подходы в трактовке понятия
«постмодернизм». (2024). MEDICINE, PEDAGOGY AND TECHNOLOGY: THEORY
AND
PRACTICE,
2(9),
145-151.
https://universalpublishings.com/index.php/mpttp/article/view/7043
