ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 8 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
356
ЖЕНСКАЯ ПРОЗА В СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
Муродова Дилдора Арабовна
Преподаватель русского языка и литературы
Кафедры «Истории и филологических дисциплин»
Азиатский Международный университет
Бухара, Узбекистан
https://doi.org/10.5281/zenodo.8300301
Аннотация.
Данная статья посвящается анализу женской прозы в современной
русской литературе. В ходе исследования данной темы анализируются художественные
образы, также процесс актуализации женской прозы в развитии современной русской
литературы. В статье говорится о том, что женская проза составляет особую часть
русской литературы.
Ключевые слова:
Современная русская литература, женская проза,
художественный образ, тематика, критики.
WOMEN'S PROSE IN MODERN RUSSIAN LITERATURE
Abstract.
This article is devoted to the analysis of women's prose in modern Russian
literature. In the course of the study of this topic, artistic images are analyzed, as well as the
process of updating women's prose in the development of modern Russian literature. The article
says that women's prose is a special part of Russian literature.
Key words:
Modern Russian literature, women's prose, artistic image, themes, critics.
Сегодня можно говорить о том, что русская женская проза выделилась как
устойчивый значимый феномен современной литературы, вызывающий глубокий интерес
среди читателей и критики, благодаря своим высоким творческим достоинствам.
Основная тематика женской прозы охватывает проблемы семьи, контраста детства и
взрослой жизни, темы "утерянного рая", поиска смысла жизни, связи личности и общества,
проблемы "маленького человека".
Роман Улицкой «Медея и её дети» касается не только семейных, но и глубинных
человеческих связей, которые навеки скрепляют отношения. Писательница раскрывает
тему женского бытия на фоне стремительно сменяющих друг друга исторических эпох.
Критик Т. Ровенская отметила, что роман является тем редким для современной женской
литературы случаем, когда писательница не только выбирает женщину главной героиней,
но и выносит ее имя в название произведения. Исследователь уверена, что «...по замыслу
писательницы название произведения было призвано заговорить прежде, чем заговорят его
страницы. Поэтому едва ли можно объяснить случайностью то, что Улицкая выбрала для
своей героини имя, которое несёт многоуровневую культурную коннотацию, восходя к
легендарной и героине Коринфского эпоса Медеи. Но Медея Улицкой лишена не только
черт яростной менады, но и потомства. Она не убивает своих сыновей, а собирает вокруг
себя детей и внуков своих многочисленных братьев и сестер. Основная жизнь Медеи
вращается вокруг её дома и семьи - основных составляющих её бытия. Это бытие и
представляет собой символическую модель мира женщины, которую по-своему
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 8 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
357
рекоструирует писательница». [2, с.20]. Роман Улицкой резко выделяется на фоне
произведений современной литературы освещающих семейную тему, где авторы пишут в
основном о распаде семьи, о непрочных или неполных семьях, о том, как рушатся
отношения. Медея Улицкой становится душой, объединяющим центром большой семьи.
Одной из основных проблем в произведениях Людмилы Петрушевской является
проблема «отцов» и «детей», вечная проблема преемственности поколений. Критики
Н.Лейдерман и М.Липовецкий полагают, что писательница выражает в своем творчестве
катострофический кризис семьи как социального института: «Драматическая ситуация у
Петрушевской всегда обнажает искаженность человеческих отношений, особенно в семье
или между мужчиной и женщиной; ненормальность и патологичность этих отношений
неизменно приводит её персонажей к отчаянию и чувству непреодолимого одиночества».
[3, с.113].
Существуют разные точки зрения на вопрос о том, имеют ли право тексты,
написанные женщинами, рассматриваться как самостоятельная область словесности. Для
осмысления явления женской прозы в литературоведении начинает использоваться термин
«гендер». «Гендерные исследования в различных областях показали, что тот набор
поведенческих и психологических характеристик, который традиционно расценивался как
исконно женский или исконно мужской, зачастую являет собой не что иное, как поло-
ролевой стереотип, социокультурный конструкт. Употребление этого понятия переносило
акцент на взаимодействия между полами с учетом всей сложности их биологических,
психологических, социальных и культурных особенностей» [4, с.8].
Выделение "женской прозы" в контексте современной литературы обусловлено
несколькими факторами: автор – женщина, центральная героиня – женщина, проблематика
так или иначе связана с женской судьбой. Немаловажную роль играет и взгляд на
окружающую действительность с женской точки зрения, с учетом особенностей женской
психологии. "Женская проза" официально была признана литературным явлением в конце
ХХ века и сегодня выделяется как устойчивый феномен отечественной литературы.
Решаются вопросы о том, существуют ли особые женская эстетика, женский язык, женская
способность письма. Но, в основном, исследователи приходят к выводу о том, что в
"женской прозе" происходят те же самые процессы, что и в остальной литературе,
процессы, направленные на поиск новых отношений в искусстве и новых приемов их
фиксации. Критик и писательница Славникова считает, что женщины практически всегда
выступали первопроходцами в открытии нового содержания. Сегодняшний расцвет
женской прозы в России свидетельствует о том, что литература в стране есть и будет:
«Почему возникновение женской прозы... противоречит концу литературы? Потому что
женщина никогда не идет на нежилое место. В женской генетической программе не
заложено быть расходным материалом эволюции. В экстремальной ситуации, когда
мужчина обязан погибнуть, женщина обязана выжить». [5, с.173].
Многие критики (Н.Габриелян, М Абашева и др.) считают, что вести речь о женской
литературе нужно не в контексте «деления» литературы на мужскую и женскую, а лишь
подразумевая расширение литературного наследия за счет утверждения самобытности и
творческой индивидуальности пишущих женщин. О. Гаврилина связывает понятие
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 8 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
358
«женская литература» с двумя основными значениями: «…в широком смысле - это все
произведения, написанные женщинами, вне зависимости от того, придерживается ли автор
в своем творчестве позиций феминизма или следует патриархальным традициям. И в узком
понимании - это круг текстов, в основе которых лежит собственно женский взгляд на
традиционные общечеловеческие проблемы (жизни и смерти, чувства и долга,
взаимоотношения человека и природы, семьи, и многие другие)». [1, 107]
Критик и писательница Славникова считает, что женщины практически всегда
выступали первопроходцами в открытии нового содержания. Сегодняшний расцвет
женской прозы в России свидетельствует о том, что литература в стране есть и будет:
«Почему возникновение женской прозы... противоречит концу литературы? Потому что
женщина никогда не идет на нежилое место. В женской генетической программе не
заложено быть расходным материалом эволюции. В экстремальной ситуации, когда
мужчина обязан погибнуть, женщина обязана выжить». [5, с.173].
То, что на литературном горизонте появились такие талантливые и разные
писательницы, как Людмила Петрушевская, Татьяна Толстая, Людмила Улицкая, Виктория
Токарева и др., сделало актуальным вопрос о том, что такое «женская литература» и как она
вписывается в контекст современной литературы в целом. Появляются разнообразные
формы "женской прозы", среди которых наиболее часто используемы социально-
психологический, сентиментальный роман, роман-жизнеописание, рассказ, эссе, повесть.
Свойством современности можно считать повышенную публицистичность,
злободневность,
усиленную
экспрессивность
женской
прозы.
Отличительной
особенностью является и то, что большое значение приобретают в произведениях
писательниц вопросы, связанные с мечтой, счастьем, любовью и детством. Появляется
новый тип героя и новая реальность, неповторимый художественный мир. Новая
проблематика и поэтика обусловили создание произведений, где женщина выступила
главным действующим лицом, а не только выразителем авторской идеи. Как сказала в
одном из своих интервью Людмила Улицкая: «Мир мужской и мир женский – разные миры.
Местами пересекающиеся, но не полностью. В женском мире большее значение
приобретают вопросы, связанные с любовью, семьей, детьми». [6, с.230].
REFERENCES
1.
Золотоносов, М. Мужчина ее мечты / М. Золотоносов // Московские новости.
2004. - 13 февраля. - с. 7.2
2.
Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература. В трех
книгах. – М., 2001. Кн. 3. -342 с. Мелешко Т. Современная отечественная
женская проза: проблемы поэтики в гендерном аспекте. Учебное пособие по
спецкурсу. - Кемерово: Кемеровский гос. ун-т, 2001. - 88 с.3.
3.
Ровенская Т.А. Роман Л.Улицкой "Медея и ее дети" и повесть Л.Петрушевской
"Маленькая Грозная": опыт нового женского мифотворчества // Адам и Ева.
Альманах гендерной истории. – М., 2001. №2. -с.20.4.
4.
Славина В. А. Современная литература в поисках идеала // Преподаватель. –
2005. – №2. – с.38-41.5.
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 8 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
359
5.
Славникова О. Та, что пишет, или Таблетка от головы // Октябрь. 2000. №3.
с.169-174. 6.
6.
Улицкая Л. Принимаю всё, что дается: интервью // Вопросы литературы. 2000.
№ 1. с. 215-237.
