ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 6 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
1057
ТЕМА КАК ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКАЯ КАТЕГОРИЯ И РАЗНОВИДНОСТИ ТЕМ
Нарзуллаевой Шоиры Бахшиллоевны
Азиатский Международный Университет. Асистента каферы
История и Филологии
https://doi.org/10.5281/zenodo.8061313
Аннотация.
В данной статье рассматривается тема как литературная
категория и многообразие тем. На протяжении всей статьи используются обоснованные
мнения и комментарии. В конце статьи есть выводы и предложения.
Ключевые слова:
литературная категория, научной литературе, образ, термина.
THEME AS A LITERARY CATEGORY AND VARIETIES OF TOPICS
Abstract.
This article considers the topic as a literary category and a variety of topics.
Throughout the article, informed opinions and comments are used. At the end of the article there
are conclusions and suggestions.
Key words:
literary category, scientific literature, image, term.
В учебной, справочной и научной литературе термин «тема» толкуется по-разному.
«Одни понимают под темой жизненный материал, взятый для изображения. Другие –
основную общественную проблему, поставленную в произведении»
1
– пишет Г.Л.
Абрамович. В понятии темы в этом случае объединяются два совершенно разных значения.
Более четко эти значения разграничены в словаре литературных терминов: «Тема –
основной замысел, основное звучание произведения. Представляя собой то неразложимое
эмоционально-интеллектуальное ядро, которое поэт каждым своим произведением как бы
пытается разложить, понятие темы – отнюдь не покрывается т. н. содержанием. Темой в
широком смысле слова является тот целостный образ мира, который определяет
поэтическое мировосприятие художника. Под знаком этого образа у художника сочетаются
самые разнородные явления действительности. Благодаря этому образу и возможна
синтетическая деятельность художника, которая и отличает его от не-художника»
2
.
Другое значение термина «тема» насущно для разумения познавательного аспекта
искусства: оно восходит к теоретическим опытам прошлого столетия и связано не с
элементами структуры, а впрямую с сущностью произведения как целого. Тема как
фундамент художественного творения - это все то, что стало предметом авторского
интереса, осмысления и оценки. Данный феномен Б.В. Томашевский назвал главной темой
произведения. Он называл темы любви, смерти, революции. Тема, утверждал ученый, – это
«единство значений отдельных элементов произведения. Она объединяет компоненты
художественной конструкции, обладает актуальностью и вызывает интерес читателей»
3
. Ту
же мысль выражают современные ученые: «Тема есть некоторая установка, которой
подчинены все элементы произведения, некоторая интенция, реализуемая в тексте»
4
.
1
Абрамович Г.Л. Введение в литературоведение. – М., 1970. – С. 122-123
2
Словарь литературных терминов. Т. 2. П—Я. – М., 1987
3
Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика (1925). – М., 1996. – С. 176–178
4
Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. К понятиям «тема» и «поэтический мир»// Ученые записки/ Тартуского
гос. ун-та. Вып. 365. Тарту, 1975. – С. 150
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 6 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
1058
Термин «тема» издавна используется в музыковедении. Это – «наиболее яркий
музыкальный фрагмент», элемент структуры, который «представительствует от данного
произведения» – то, что «запоминается и узнается»
5
. В данной терминологической
традиции тема сближается (если не отождествляется) с мотивом. Это активный,
выделенный, акцентированный компонент художественной ткани. По словам Б.В.
Томашевского, темы мелких частей» произведения именуются мотивами, «которые уже
нельзя более дробить»
6
. Темами именуют наиболее существенные компоненты
художественной структуры, аспекты формы, опорные приемы.
Литературные произведения, в абсолютном своем большинстве, имеют стабильные
вечные темы, особенность которых состоит в том, что они практически неисчерпаемые, так
как всегда будут актуальными в любом обществе. Сколько вариантов их раскрытия не было
бы, все равно каждый раз остается что-то недосказанное, а также то, что поддается
совершенно другой интерпретации в новых исторических условиях.
Знакомясь с различными литературными произведениями, мы поражаемся тому, как
одна и та же тема видеться разным писателям. Многие литературные произведения,
дошедшие до нас, описывают один и тот же сюжет, но разделенный и
подкорректированный веками.
Вечные темы литературы можно разделить на следующие категории:
1. Онтологические – темы неопознанных вечных явлений: космос, свет, тьма.
2. Антропологические темы:
- понятие бытия – грех, причастность, гордыня, жизнь человека, смерть.
- эпохальные события – войны, революции, мир, гражданская деятельность.
- сфера социальных инстинктов – любовь, дружба, семья, рвение к власти,
социальные трансформации человека.
Рассуждения о вечных проблемах также весьма характерно для литературного
процесса. Основной вечной проблемой, которая обсуждается в литературных
произведениях, являются вопросы и проблемы нравственности человека и общества.
Наряду с описанием данной проблемы, в литературе указаны и пути ее решения – для
общества это революция или реформа, для человека – нравственное усовершенствование.
Еще одной традиционной вечной проблемой является вопрос о неприятии обществом
отдельной личности, так называемого, героя – одиночки. Особое место в литературном
процессе занимает осветление общечеловеческих проблем – поиски смысла жизни,
понимание добра и зла, внутренние терзания и т.д.
В своем обращении к вечным темам искусство оказывается сродным и близким
онтологически ориентированной философии и учениям о природе человека
(антропологии). Преломление в искусстве бытийных констант стало предметом
пристального рассмотрения философами эпохи романтизма
7
, а также учеными школ
5
Ручьевская Е.А. Функции музыкальной темы. – Л., 1977. – С. 5, 8
6
Томашевский Б.В. Поэтика. – М., 1996. – С. 71. О соотнесенности понятий «тема» и ив» см. также: Лотман
Ю.М. Тема карт и карточной игры в русской литературе яа XIX века // Ученые записки / Тартуского гос. ун-
та. Вып. 365. Тарту, 1975. ГЧ20–121, 142 (прим.).
7
По мысли Шеллинга, «вечные мифы» творятся большими поэтами (Данте, Шекспир, Сервантес, Гете) всех
эпох: «Всякий великий поэт призван превратить в нечто целое открывающуюся ему часть мира и из его
материала создать собственную мифологию» (Шеллинг В.Ф. Философия искусства. – С. 147).
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 6 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
1059
мифологических Гримм в Германии, Ф.И. Буслаев в России) и неомифологических. (Н.
Фрай)
8
, психоаналитического искусствоведения, ориентирующегося на труды 3. Фрейда и
К. Г. Юнга.
Наиболее значимой и распространенной в литературе со времени ее возникновения и
до сегодняшнего дня является тема человека и его существования в мире. Образ человека –
основной в искусстве слова. Поступки, мысли и чувства персонажей составляют центр
авторского интереса в повествовательной литературе, в эпических и драматических жанрах.
Внутренний мир человека является предметом познания в лирике. Человек как предмет
изображения – центр литературной тематики в целом. Внутри него также можно выделить
несколько условных тематических групп. К примеру, круг тем, в основе которых лежит
самопознание автора, так называемая исповедальная тематика, где в центре находятся
биографическая личность автора, его искания и размышления по поводу собственного
существования. Важную роль такая тематика играет в автобиографической литературе.
Например, в трилогии Л. Н. Толстого «Детство», «Отрочество», «Юность» одной из тем
является становление личности молодого человека, близкого автору. Автобиографический
пласт тематики присутствует и во многих лирических произведениях, так как отражает
внутренний опыт автора, раскрывает его отношение к миру и жизни. Такова лирическая
героиня ранней Ахматовой. Тема одиночества в мире, присутствующая в лирике
Лермонтова, несомненно, имеет под собой автобиографический подтекст, а часто и
напрямую отражена в тематике стихов великого поэта.
Наряду с термином «тема» нередко употребляется и близкий к нему по смыслу термин
«тематика». Его применение указывает на то, что в произведение включает в себя не только
основную, но и целый ряд вспомогательных тем и тематических линий; или темы многих
произведений находятся в тесной связи с одной, или набором нескольких родственных тем,
образуя обширную тематику одного класса. Так, В.М. Жирмунский мыслил тематику как
сферу семантики художественной речи: «Каждое слово, имеющее вещественное значение,
является для художника поэтической темой, своеобразным приемом художественного
воздействия. В лирике нередко целое поэтическое направление определяется по
преимуществу своими словесными темами; например, для поэтов-сентименталистов
характерны такие слова, как «грустный», «томный», «сумерки», «печаль», «гробовая урна»
и т. п.»
9
.
Тематика – совокупность литературных явлений, составляющих предметно-
смысловой момент поэтического произведения. Определению подлежат следующие,
связанные с понятием тематики, термины – тема, мотив, сюжет, фабула художественно-
литературного произведения.
10
8
Всемирный резонанс имела работа Н. Фрая, где утверждалось, что ритуально-мифологические архетипы
составляют основу писательского творчества, определяя облик едва ли не всех литературных жанров (Frye
N. Аnаtomyу оf criticism. Princeton, 1957). Русский перевод см. в: Зарубежная эстетика и теория литературы
XIX¾XX вв.: Трактаты, статьи, эссе. – М., 1987. Из числа отечественных работ о «вечных темах»
литературы назовем: Мелетинский Е.М. О литературных архетипах. – М., 1994.
9
Жирмунский В.М. Задачи поэтики (1919, 1923)// Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика.
Стилистика. – Л., 1977. – С. 30.
10
Литературная энциклопедия. Словарь литературных терминов. Т. 2. П—Я. – М., 1987
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 6 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
1060
Понятие
это
(художественная
тема,
тематика)
в
значительной
мере
скомпрометировало себя догматически узкой интерпретацией, которая упрочилась в
отечественном литературоведении начиная с 1920-х годов: темы литературных
произведений настойчиво сводились к «социальной характерности»
11
.
Художественная тематика сложна и многопланова. На теоретическом уровне ее
правомерно рассмотреть как совокупность трех начал. Это, во-первых, онтологические и
антропологические универсалии, во-вторых – локальные (порой весьма масштабные)
культурно-исторические явления, в-третьих – феномены индивидуальной жизни (прежде
всего - авторской) в их самоценности. Перспектива подобного истолкования тематики
искусства (на наш взгляд, еще весьма предварительно) намечена М. М. Гиршманом, по
словам которого, «в произведениях как художественной целостности равно несомненными
и равно достойными являются человечество, народ и конкретная человеческая личность»
12
.
Предметом изображения в произведениях художественной литературы (словесности)
могут быть самые различные явления человеческой жизни, жизни природы, животного и
растительного мира, а также материальной культуры (здания, обстановка, виды городов и
т. п.). Иногда изображаются даже фантастические существа – говорящие и мыслящие
животные и растения, различного рода духи, боги, великаны, чудовища и т. п.
Но основным предметом познания в художественной литературе (в ее отличии от
синкретического словесного творчества первобытного общества) являются характерные
особенности человеческой жизни в ее социальной сущности. Иначе говоря – это
социальные характеры людей как в их внешних проявлениях, отношениях, деятельности,
так и в их внутренней, душевной жизни, в состоянии и развитии их мыслей и переживаний.
Социальный характер, как уже указывалось, – это индивидуальное воплощение тех
или иных общих, существенных, социально-исторических особенностей человеческой
жизни. Социальным характером всегда обладает та или иная личность с ее
индивидуальными чертами и свойствами. Но не всякая индивидуальность отличается ярко
выраженной характерностью. Характер – это такая индивидуальность, которая воплощает
в себе какие-то общие, существенные особенности социальной жизни людей со
значительной степенью отчетливости и активности.
Образы животных, растений, виды природы часто имеют в художественной
литературе иносказательное и служебное значение. Они или знаменуют собой людей, как
это почти всегда бывает, например, в баснях, или создаются для выражения человеческих
переживаний, особенно в лирических образах природы. Еще чаще явления природы с ее
растительным и животным миром изображаются как та естественная среда, в которой
протекает человеческая жизнь с ее социальной характерностью.
В реальной жизни существенные особенности людей, выражающиеся в их
индивидуальности, всегда формируются под действием социальных отношений какой-то
страны и эпохи. В этом смысле человеческие характеры всегда исторически конкретны.
Каждая среда, страна, эпоха рождает свои, особенные характеры людей со всей
разносторонностью и сложностью их жизни.
11
Поспелов Т.Н. Эстетическое и художественное. – С. 215–231.
12
Гиршман М.М. Избранные статьи. Художественная целостность. Ритм. Стиль. Диалогическое мышление.
– Донецк, 1996. – С. 11.
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 6 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
1061
Так, в русском столичном дворянском обществе первой половины XIX в.,
представлявшем как будто одну классовую среду, были люди разного уровня мышления и
разных взглядов. Одни вели спокойное, беззаботное, обеспеченное существование. Таких,
например, изобразил Пушкин в лице графа Нулина или Л. Толстой в лице Анатоля
Курагина. Другие более или менее активно участвовали в идейно-политической борьбе,
которая уже тогда разделяла круги столичного дворянства на два враждебных лагеря.
Многие из них были сторонниками и защитниками самодержавия и крепостничества.
Таких, например, показал Грибоедов в «Горе от ума» в лице Скалозуба и Фамусова или Л.
Толстой в «Войне и мире» в лице старого князя Курагина, Друбецкого, Берга. Немногие,
сознавая реакционность самодержавия, крепостнической власти, подавляющей страну,
стремились к ее свержению. Это были декабристы, о которых позднее упомянул Некрасов
в поэме «Русские женщины». Были и такие, которые в своей враждебности к «светской
черни» не шли дальше личного, индивидуалистического протестантства, – это Онегин у
Пушкина, Печорин у Лермонтова, Бельтов у Герцена.
Существовали различия и между участниками революционного движения,
приведшего к победе Великого Октября; между теми, кто участвовал в строительстве
социализма в нашей стране. Так, Горький в романе «Мать» показал революционеров-
подпольщиков, вышедших не только из рабочей среды, как Павел, Ниловна, Андрей
Находка, но и из среды демократической интеллигенции, овладевшей социалистическими
идеалами. Это Наташа, Саша, Егор Иванович, Софья, Николай Иванович. И в романе
Шолохова «Поднятая целина» коммунисты, участвовавшие в преобразовании крестьянской
жизни, – люди с разными социальными характерами. Давыдов – питерский рабочий с
крепкими пролетарскими традициями, политически сознательный, уверенный в своих
действиях; Нагульнов и Разметнов – выходцы из крестьянской бедноты, мыслящие и
чувствовавшие в значительной мере стихийно.
Тематика произведений является выражением особенностей национальной жизни
определенной эпохи. Так, например, тематическая организация романов Бальзака
обусловлена своеобразием жизни французского буржуазно-дворянского общества 20 – 40-
х годов XIX в. В отличие от образов протестующих дворянских интеллигентов типа
Онегина, Печорина, характерных для передовой русской литературы того же времени,
главные герои Бальзака – люди из обедневшего дворянства, пытающиеся сохранить свои
аристократические привычки и вернуть утраченное достоинство путем выгодных связей и
карьеры, или же это буржуазные дельцы, банкиры, ростовщики, или преуспевающие плуты,
строящие свою карьеру на овладении тайнами частной жизни, на шантаже, ловкости,
обольщении женщин и т. п.
Каждый писатель всегда тяготеет к выбору и изображению определенных
характеров. Такое тяготение объясняется не только особенностями личного жизненного
опыта писателя, не только индивидуальными свойствами его таланта, но прежде всего –
его принадлежностью к тому или иному течению общественной мысли и вытекающей
отсюда его идейной активностью, наличием у него определенного миросозерцания,
определенных идеологических взглядов.
Переломы, происходящие в общественной жизни, обычно очень быстро отражаются
на тематике художественных произведений. Но эти перемены могут быть двоякого рода.
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 6 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
1062
Они выражаются в появлении новых социально-исторических характеров, что, естественно,
обусловливает новизну тематики в литературе того или иного периода. Так, появление
рабочего класса и активизация его деятельности в России не могли не привлечь внимания
русских писателей начала XX в., в первую очередь М. Горького.
В 40-е годы прошлого века русская литература как бы открыла для себя самый факт
существования так называемого «маленького» человека – мелких чиновников, обитателей
городских трущоб, чердаков, окраин, а также крестьян. Вспыхнувший интерес к таким
характерам вызвал к жизни целый поток рассказов и очерков, посвященных одной и той же
теме, авторами которых были писатели с различными идейными взглядами, – такие, как
Тургенев и Григорович, Некрасов и Салтыков-Щедрин, Достоевский и Герцен и др.
Определенные социальные характеры встречаются не только в реалистической
литературе, но и в произведениях классицизма, сентиментализма, романтизма, а также в
произведениях более ранних эпох. Авторы их тоже выбирают, обобщают и творчески
типизируют наиболее характерные, с их точки зрения, человеческие отношения и
переживания. Эти отношения могут отражать черты как той эпохи, к которой принадлежит
сам автор, так и других эпох, к которым принадлежат изображенные автором герои.
Таким образом, выбор характеров зависит от миросозерцания писателя, его
общественных взглядов. А сущность самих характеров, составляющих тематику
произведения, определяется состоянием общественной жизни той среды и эпохи, которая
изображается в произведениях.
Но тематикой не исчерпывается содержание литературных произведений. Еще более
важна другая сторона их содержания – проблематика.
Проблема – одна из сторон содержания литературных произведений. Как правило,
даже в пределах одной темы, избранной писателем, возможна постановка самых различных
проблем. Любое произведение является многопроблемным.
13
Проблемой называется вопрос, не имеющий однозначного решения или
предполагающий множество равнозначных решений. Многозначностью возможных
решений проблема отличается от задачи. Проблема – это вопрос, и формулироваться она
должна преимущественно в вопросительной форме, тем более если формулировка проблем
является задачей вашего сочинения или другой работы по литературе.
Иногда в искусстве настоящим прорывом становится именно поставленный автором
вопрос – новый, неизвестный обществу ранее, но ныне животрепещущий, жизненно
важный. Многие произведения для того и создаются, чтобы поставить проблему.
Под проблематикой художественного произведения в литературоведении принято
понимать область осмысления, понимания писателем отраженной реальности
14
. Это сфера,
в которой проявляется авторская концепция мира и человека, где запечатлеваются
размышления и переживания писателя, где тема рассматривается под определенным углом
зрения.
«На уровне проблематики читателю как бы предлагается диалог, подвергается
обсуждению та или иная система ценностей, ставятся вопросы, приводятся
13
Литература. – М.: АСТ, 2002.
14
Ведение в литературоведение. – М., 1988. – С. 94. – С. 18.
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 6 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
1063
художественные «аргументы» за и против той или иной жизненной мироориентации.
Проблематику можно назвать центральной частью художественного содержания, потому
что в ней, как правило, и заключено то, ради чего мы обращаемся к произведению-
неповторимый авторский взгляд на мир»
15
. Чем сложнее интересующее автора явление (то
есть чем сложнее выбранная им тема), тем больше вопросов (проблем) оно будет вызывать,
и тем сложнее для решения будут эти вопросы, то есть тем глубже и серьезнее будет
проблематика литературного произведения.
Но следующим шагом становится авторское решение поставленного вопроса.
Видение автором решения поставленных проблем и является идеей произведения.
Идея (греч. Idea, понятие, представление) – в литературе: основная мысль
художественного произведения, предложенный автором способ решения поставленных им
проблем. Совокупность идей, систему авторских мыслей о мире и человеке, воплощенную
в художественных образах называют идейным содержанием художественного
произведения.
Выраженное в произведении отношение к жизни, или ее идейно-эмоциональная
оценка, всегда зависит от осмысления писателем изображаемых им характеров и всегда тем
самым вытекает из его мировоззрения.
REFERENCES
1.
Абрамович Г.Л. Введение в литературоведение. – М., 1970. – С. 122-123
2.
Словарь литературных терминов. Т. 2. П—Я. – М., 1987
3.
Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика (1925). – М., 1996. – С. 176–178
4.
Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. К понятиям «тема» и «поэтический мир»// Ученые
записки/ Тартуского гос. ун-та. Вып. 365. Тарту, 1975. – С. 150
5.
Ручьевская Е.А. Функции музыкальной темы. – Л., 1977. – С. 5, 8
6.
Томашевский Б.В. Поэтика. – М., 1996. – С. 71. О соотнесенности понятий «тема» и
ив» см. также: Лотман Ю.М. Тема карт и карточной игры в русской литературе яа
XIX века // Ученые записки / Тартуского гос. ун-та. Вып. 365. Тарту, 1975. ГЧ20–
121, 142 (прим.).
7.
По мысли Шеллинга, «вечные мифы» творятся большими поэтами (Данте, Шекспир,
Сервантес, Гете) всех эпох: «Всякий великий поэт призван превратить в нечто целое
открывающуюся ему часть мира и из его материала создать собственную
мифологию» (Шеллинг В.Ф. Философия искусства. – С. 147).
8.
Всемирный резонанс имела работа Н. Фрая, где утверждалось, что ритуально-
мифологические архетипы составляют основу писательского творчества, определяя
облик едва ли не всех литературных жанров (Frye N. Аnаtomyу оf criticism. Princeton,
1957). Русский перевод см. в: Зарубежная эстетика и теория литературы XIX¾XX
вв.: Трактаты, статьи, эссе. – М., 1987. Из числа отечественных работ о «вечных
темах» литературы назовем: Мелетинский Е.М. О литературных архетипах. – М.,
1994.
15
Есин А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. – М.,2000. – С.28
ISSN:
2181-3906
2023
International scientific journal
«MODERN SCIENCE АND RESEARCH»
VOLUME 2 / ISSUE 6 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ
1064
9.
Жирмунский В.М. Задачи поэтики (1919, 1923)// Жирмунский В.М. Теория
литературы. Поэтика. Стилистика. – Л., 1977. – С. 30.
10.
Литературная энциклопедия. Словарь литературных терминов. Т. 2. П—Я. – М.,
1987
11.
Поспелов Т.Н. Эстетическое и художественное. – С. 215–231.
12.
Гиршман М.М. Избранные статьи. Художественная целостность. Ритм. Стиль.
Диалогическое мышление. – Донецк, 1996. – С. 11.
13.
Литература. – М.: АСТ, 2002.
14.
Ведение в литературоведение. – М., 1988. – С. 94. – С. 18.
